HOIATUS - SPOILERID kõigile Christopher Nolani filmidele!
-
On õiglane öelda, et Christopher Nolan on olnud uue aastatuhande üks mõjukamaid režissööre. Nolani filmid on alates 2000. aasta indie-kultusmendist Mementost kuni 2000. aasta keskpaiga Batmani Dark Knight -triloogiaga uuesti ettekujutamiseni selliste originaalsete sci-fi-teosteni nagu Inception ja tema uusim väljaanne, Interstellar, olnud Nolani filmidest peaaegu sama palju kultuuriline kõnepunkt kui mõistatuslik lavastaja ise.
See silmapaistvus zeitgeistides - koos mehe ja tema meetodi ümbritseva salapäraga - on Nolani õhutanud filmifännide seas peaaegu müütiliseks staatuseks. Uudishimu ja põnevus iga tema nime kandva projekti vastu on automaatselt tagatis, et tema töö (või tehnika) kriitikat saab rahuldada peaaegu irratsionaalse vaidlustasandiga.
Ükski filmitegija pole siiski kriitikast kõrgemal, samamoodi pole ükski filmitegija mingisuguse kiituse all (filmi valmimise eest, kui mitte midagi muud). Kuna Interstellar on päeva jooksul üha lahkemalt reageerinud, on aeg tõeliselt vestelda selle üle, kuidas Chris Nolanil (võib-olla) on puudulik oma filmitegemise lähenemisviis ja kus see ülivõimas ja intelligentne filmitegemise autor seisab. paremini edasi minna.
Need on 5 Christopher Nolani filmikriitikat, mis on täiesti kehtivad - ja tuleb märkida, et see pole ainult meie kriitika filmitegija suhtes. Need on kriitikud, mida oleme tema filmikunstniku karjääri jooksul korduvalt kuulnud, nii kriitikutelt kui ka juhuslikelt vaatajatelt. Ja kuna kõik viis punkti näivad Interstellari kriitilistes reaktsioonides kajastuvat, oli see õige aeg neid kõiki kokku tõmmata.
-
5. Tema lõpud inspireerivad rohkem teooriaid kui tähendusi
Vaata, filmid (ja lood üldiselt) on mõeldud (mõnevõrra) tõlgendamiseks. Kunagi pole ühte lugu ühe loo vaatamiseks ja parimateks lugudeks kipuvad olema need, mis õpetavad meile natuke midagi, inspireerides samal ajal ka uusi mõtteid. Kahjuks ei tee Chris Nolani filmid alati mõlemat.
Oli lõbus näha Joseph Gordon-Levitti John Blake'i tõusu Batmani altarile Pimeduse Rüütli tõusuteel; või vahtima, vilkumata, selle pöörleva tipu algusesse; ja ma olen isiklikult õpetanud kolledžitundi Memento aju keerutamise finaalil (mittelineaarse narratiivi näitena). Väita, et Chris Nolani filmid jätavad inimesed sügavate (või vähemalt segasete) ideede üle järele mõtlema, oleks alahinnatud. Kuid kusagil selles sügavas mõtisklemises on muutunud märgatavaks mustriks, et Nolani filmide tegelik peamine narratiiv või temaatilised tõmbed ei kajastu täpselt samamoodi nagu peadpööritavad mõisted ja teooriad.
Inimesed kirjutasid metsikuid teooriaid selle kohta, kuidas algus oli unistus, kuid vähesed mõistsid, et Cobbi (Leo DiCaprio) keerlev totem polnud sel hetkel oluline: ta nägi oma lapsi rõõmsalt ja ei hoolinud enam oma totemist - st, siis ta enam ei hoolinud sellest, mis on "reaalsus". Tegelane leidis oma tähenduskoha ja see oli reaalsus, mida ta oli valmis aktsepteerima - täpse tõlgenduse, mille lõpuks Nolan ise kinnitas.
Meie Interstellar Ending Explained artikliga näeme juba, kuidas fännid laskuvad metafüüsilisse teooriasse järjekordse Inceptioni stiilis, samal ajal kui tegelik lugu armastusest ja inimese uudishimust on jälle kauge järelmõte. Isegi Nolani kõige kuulsamal filmil "The Dark Knight" oli viimane osa, mis ei jõudnud koju paljudele vaatajatele; tänapäevani nõuab märkimisväärne protsent fänne, et Harvey Denti / Kahe Näo finaal oleks tulnud kärpida, hoolimata asjaolust, et paberil seob see filmi osa temaatilisi jooni kangelaslikkuse ja õeluse vahelise õhukese barjääri kohta.
Võiksite lahti lõigata iga Nolani filmi ja leida, et see vastab kõigil juhtudel suhteliselt tõele: tegelik isiklik, inimlik lugu on kadunud kuskil suurte mõistatuste all või ilmne filosoofiline mõtisklemine. Ja põhjused, miks see võib olla seotud punktidega nr 4 ja 3.
-
4. Ta kasutab salapära kui Gimmickit
Keerulõpud pole jutuvestmisel midagi uut (ma kasutan seda mõistet isegi fraasina - #twistending), kuid on tõsi, et kuskil 1999. aasta paiku, kui sellised filmid nagu Kuues Sense ja Võitlusklubi tulid kiiresti üksteise järel, said filmitegijad mõttega hakkama. filmide peaaegu kohustus pakkuda mingit üllatust või salapära.
Christopher Nolan on filmitegija, kellele on kindlasti suuresti kasuks tulnud idee "suur ilmutus" kas siis traditsioonilisel keerulisel kujul või peaaegu iga filmi lavastatud teabe salajasuse tase. Kuid oma karjääri praegusel hetkel on Nolani kriitikute jaoks õiglane osutada, kuidas need müsteeriumi udud on pigem trikk kui miski.
See on nagu üks neist vana kooli kummitavatest majadest või veidratest näitusereisidest karnevalil: telgi toimumise müsteerium aitab kliente meelitada, kes saavad alles siis, kui nad on juba osavõtutasu maksnud, teada, kui räige tegelik show on.. See on Nolani filmide kvaliteedi kindel langus (teekond on peaaegu alati väärt alustamist), kuid tema paari viimase filmi puhul on hakanud tunduma, et 3. vaatus näitab, et narratiivi küljes ripuvad kõrvalised jäsemed.
Dark Knight Rises oli maailma kõige halvemini saladuses hoitud saladus (kes ei näinud Talia al Ghuli tulemas?) Ja isegi kui te ei teadnud sellest varem, on filmi kehas paljastamiseks väga vähe aega või mõju loole, kuna vaevalt saame Miranda Tate tumeda küljega enne tema surma teada. Interstellaris - mida on varjatud salajasemalt kui ilmselt kõigis teistes Nolani filmides - on müstilised ja paljastavad tegeliku loo taustal vaevalt asjad ning paljudest neist võite vaieldamatult näha tulevat. (Ole aus - kui paljud teist olid tõesti *, kes * šokeerisid, kui selgus, et Cooper tulevikust oli tema tütre minevik?)
Nii palju saladust ja rohkem kui mõned inimesed pettusid lõpptulemuses.
On õiglane väita, et film peaks olema vaatajate jaoks müsteerium - selles mõttes, et neil peaks olema lubatud tulla sellesse teekonda värskelt ja RIIGITAMATA. Nolani puhul näib aga, nagu oleks salapära ja paljastamised muutumas trikkideks karkudeks, täpselt nagu nad tegid M. Night Shyamalaniga. Me kõik teame selle mehe karjääri hetkeseisu praegu, nii et võib-olla peaks Nolan edasi minnes rohkem panustama lugudele ja tegelastele ning vähem saladustele, mis võivad / ei pruugi meid rõõmustada.
