Laskem minna põhitõdedeni: Kui soovite näha nii filmi, mis paneb teid arvama, mis tegelikult toimub, kui ka Christina Ricci alasti -, siis After.Life on teie jaoks.
Saal Rant arvustused After.Life
Olen kindel, et ülaltoodud kokkuvõte pole midagi muud kui see, mida paljud terved noored mehed peavad enne After.Life'i vaatama minemist läbi lugema. Film on ilmselgelt väikese eelarvega väike teos ja olin väga üllatunud, nähes selles Liam Neesoni. Peab olema olnud üks neist filmidest, mis nägi stsenaariumi vormis väga intrigeerivat.
Paul (Justin Long) ja Anna (Christina Ricci) on noorpaar, kelle suhted näivad olevat pisut jama. Paistab, et Annal on … küsimusi. Ta on külm ja kauge ning võtab mingisuguseid retseptiravimeid, nagu see läheks stiililt välja. Ta on tulevane noor tegevjuht ja ta on ka kooliõpetaja ning on ebaselge, mida nad kumbki veel teevad, kuna suhe on ilmselgelt läinud kaugele lõunasse.
Anna tunneb end kaitsvat väikest poissi nimega Jack (Chandler Canterbury), kes on vaikne, tundlik poiss, kelle valivad tema suuremad klassikaaslased. Ta tunneb endaga kiindumust ja näib olevat uudishimulik surmast (tal on matused - väga vana sugulase või perekonna sõbraga). Kuigi ta ei hakka oma poiss-sõbraga (kes soovib mingil kummalisel põhjusel abielu pakkuda) vaidlustada, näib ta olevat hallutsineeriv - ta näeb, et koridoris kõndides kustuvad taga tuled ja laip puusärgis.
Tal ja Justinil on restoranis viibides suur tüli ja pärast tormi saab ta autoõnnetuses, mis tapab teda … või teeb?
See on suur küsimus, millele kogu film on suunatud. Liam Neeson mängib Eliot Deaconit, surnuarstit, kes näib alternatiivselt kaastundlik ja ähvardavalt jube. Ta väidab, et saab surnutega suhelda kohe pärast nende surma ja on selleks, et aidata neid üleminekul elavate maailmast järelkuju.
Näib, et filmi eesmärk on hoida publikut edasi-tagasi tõmblemas selle vahel, et usutakse, et Anna on tegelikult surnud ja et ta pole ning et ta hoiab oma vangi mingil põhjusel, et ainult tema suudab tajuda. Selle eesmärgi kohta ütlen, et film on tõhus: Ühel hetkel tabasin end mõttega "Noh, muidugi, ta on surnud" ja järgmisel mõtlen: "Oota, siin on tema käitumisega midagi kalastuslikku". Filmi vaadates vabanete nende kahe vaatepunkti vahel mitu korda.
Elioti lohutab ja heidab Annat üles, öeldes, et see on iga kord sama - ta on lihtsalt abiks ja enamus inimesi ei usu või ei suuda leppida sellega, et nad on surnud, isegi kui nad on.
Vahepeal on Paulusel keeruline leppida sellega, et Anna on kadunud, eriti kuna viimane kord, kui ta teda nägi, oli neil halb argument. Ta usub, et naine pole surnud, ja väike Jack süvendab seda veelgi, kui ta ütleb, et nägi teda seismas akna juures surnuaias.
Liam Neeson on näitleja, keda ma lihtsalt naudin suurelt ekraanilt nähes. Siin on tema esinemine vaigistatud, meenutades mulle tema ja röövija vahelist algset telefonikõnet Taken: Väga ühtlane, vaikne, madala klahviga ja natuke puust (ma arvan, et see sobib surmatöötajale). Christina Ricci teeb rollis kenasti tööd, liikudes eitusest, et ta on tegelikult surnud, omaksvõtmisele (olgu see tõsi või mitte). Ta veedab suurema osa filmist punase kilega, kuid lõpuks õnnestub kirjanikul / režissööril Agnieszka Wojtowicz-Voslool suure osa filmi jaoks alasti saada. Ehkki see pole just kaebuste põhjus - osutas see (minu jaoks igatahes) filmi "õigustatud" tegurile ja muutis selle ekspluateerivamaks.
Nii et filmis on alastiolekut ja mõningaid nõtkeid (mõnikord kombineeritud, mis on alati segane). Lõpuks tahtsin lihtsalt asjale lahendust leida ja teada saada, kas Eliot oli tegelikult hea mees või jube, halb paha mees - ja kas Anna oli tõesti surnud või mitte. Kogu filmi vältel oli kindlasti pingeid, kuid ma olen üks neist inimestest, kes soovib ainult seda, et nii mitu korda ümber lükataks mingi lugu "see on või ei ole". Mõne aja pärast see lihtsalt vananeb.
Põhimõtteliselt, kui teile meeldib selline film, mis laseb teil arvata, mis tegelikult toimub, või kui teil pole pärast Christina Ricci alasti nägemist olnud alates Black Snake Moanist, siis võib After.Life olla väärt poolteist tundi oma ajast.
