Ekraanirent Ben Kendrick arvustab Apollo 18
Alates Blair Witchi projekti debüteerimisest 1999. aastal on leitud filmimaterjalid äärmiselt madala eelarve ja märkimisväärselt suure tulu tõttu olnud filmistuudiote peamine sissetulekuallikas. Näiteks Paranormal Activity 2 maksis 3 miljonit dollarit, et seda kogu maailmas 177 miljoni dollari eest teha. Ehkki suuremad lavastused võivad stuudio jaoks saada märkimisväärselt suuremat netosissetulekut (Transformerid: Kuu tume), kaasnevad nendega ka suurem rahaliste ebaõnnestumiste oht (Roheline Latern). Selle tulemusel on odavate leitud kaadritega lavastused tundmatute näitlejate, väikeste meeskondade ja madalate lavastusväärtustega filmijuhtide jaoks vaevatud.
Seetõttu ei tohiks olla üllatav, et pärast üleloomulike teemade nagu nõidade ja deemonite uurimist oli vaid aja küsimus, enne kui Hollywood lisas Apollo 18-ga žanrisse tulnukaid. Kas leitud filmimaailma žanr on siiski lõpuks avastanud piiri, mida ta ei suuda vallutada (st raha teenida) või avab Apollo 18 täiesti uue potentsiaalse frantsiisi?
Kahjuks tõestab Apollo 18, et mitte iga leitud kaadri stsenaarium ei saa teatris meelelahutuslikku aega pakkuda. Kas liiga pika ülesehituse, ennustatava süžee kulgemise, ho-hum ilmutab, aga ka idiootse ja enamasti tuttava ohu tõttu, ei suuda Apollo 18 üles ehitada pingeid, pakkuda õigustatud hirme ega tutvustada intrigeerivat ulmemütoloogiat.
Selle asemel laenab filmi põhieeldus teistelt sci-fi õudusruumide filmidelt - ja jätkub nende teostamine vähem huvitavatel viisidel. Lugu järgneb kolmele astronaudile 1974. aasta detsembris, kes saadetakse ülisalajasel missioonil (Apollo 18) Kuule, et juurutada saatjate seeria, mis on mõeldud Nõukogude signaalide pealtkuulamiseks … või nii nad arvavad. Nagu ilmneb filmi turunduse kõigis aspektides, maanduvad kaks astronauti Kuul (teine aga tiirleb ümber, sõites koju sõites) ja avastavad peagi, et ühes kraatris on midagi valesti. Päeva misjonil märkides muutub olukord üha ebaharilikumaks - ja astronaudid hakkavad kahtlustama, et tegelikult ei saadetud neid missioonile Nõukogude järelevalvet tegema, vaid nad saadeti Kuule, et juhtida inimkonnale ohtlik oht.
Cory Goodmanil (kes kutsus ka Priestit) oli käsil skript ja dialoog - ja järgnevad etendused on piisavad. Leitud kaadrifilmid ei tähenda siiski usutavat näitlejatööd ega relatiivseid tegelastega suhtlemist - need on seotud kütkestava pinge ja kartaalse hirmuga. Pole kahtlust, et paberil kõlab Apollo 18 lugu kindlalt õnnestununa piletikassades - ekraanil nurjub film aga peaaegu iga elemendi juures, mis tegi varasemad leitud videomaterjalid nauditavaks.
Esimene asi: üllatused. Filmis pole üllatavaid arenguid - välja arvatud see, kui üllatavalt ebahuvitav välismaalane oht osutub. Peaaegu iga võimaliku hüppelise hirmuga saab telegrammi liiga tuttav ülesehitus: st ühe astronaudi norskamise lähivõte. Selle tulemusel on filmis väga vähe õigustatult ettearvamatuid hetki ja isegi siis, kui "tegevus" üles tuleb, pole Apollo 18 juba suutnud olulist pinget üles ehitada - nii et lõpuminutid põrkuvad enamasti ootuspäraselt. Hirmud ja üleüldine süžee on eriti tasased kõigile, kes on näinud ühte Apollo 18 treilerit - see annab ära peaaegu kõik filmis olevad tulevased šokeerijad.
Teine asi: hirm tundmatu ees. Nagu mainitud, on tulnukioht filmis eriti laisk. Erinevalt samalaadsetest filmidest, mis harivad edukalt mõne tundmatu üksuse, näiteks paranormaalse publiku, (enne kui nad seejärel oma "koletised" vallandasid), teevad filmitegijad filmi antagonisti ümber igasuguse müstika või mütoloogia loomise - varjates kõike muud kui nägu - väärtusinfo. Ühelgi hetkel ei ava "ekspert" või teadlikum tegelaskuju "ekspert" või "teadlikum" tegelaskuju südamiku seadistust, et maandada tasane sündmusteseeria millekski huvitavamaks. Filmi jaoks on midagi öelda, mis heidab publikule seletamatu stsenaariumi ja tekitab pingeid, näidates lahtiseid sündmusi võrdselt õrnade tegelaste kaudu; see töötab aga ainult siis, kui leidmiseks on väärt salapäraseid kihte. Selle asemel, kui rääkida Apollo 18-st, on sunnitud vaatajad vaatama paljusid ebaharilikke ja ebahuvitavaid sündmusi, saamata kunagi väärt konteksti juurde.
Kolmas asi: pädev kaameratöö. Vaieldamatult on filmi üks vähem edukaid aspekte leitud kaadreid jäädvustanud kaamerate tegelik teostus. Nagu sarnastes filmides, on vaja uskumatuse tugevat peatamist (st kaamera on mingil põhjusel kõige olulisem kujutletav asi - isegi siis, kui jooksete kogu oma elu); erinevalt samalaadsetest filmidest on Apollo 18 kaameratöö parimal juhul igav - ja enamasti põhjustab see lamedat iiveldust. Kui sellise filmi nagu Paranormaalne tegevus, hirmud mängivad läbi jubedate sündmuste staatiliste kaadrite, kipub Apollo 18 kalduma uduste ja / või meeletude piltide kollektsiooni poole, mis, välja arvatud siin või seal olev kaader, ei näita midagi huvitavat esitades samal ajal tühja lugu võimalikult ebamugaval moel.
Selle tagajärjel on peaaegu võimatu soovitada Apollo 18-d mitte kellelegi, vaid kõige kiuslikumatele ülesvõtetega žanri fännidele - kuna film ei täida peaaegu kõiki nõudmisi pingelise ja nauditava aja järele teatris. Kui ei midagi muud, seisab film ilmeka näitena, et mitte kõik eeldused pole valmis leitud kaadrite käsitlemiseks. Sellegipoolest on raske ette kujutada, et Apollo 18 ei saa stuudio jaoks rahateenijaks - ehkki film maksis peaaegu kaks korda rohkem kui Paranormal Activity 2 ("ilmatu" 5 miljonit dollarit) - tähendus, vaatamata sellele, et see on üks lohakamaid 2011. aasta filmid, näeme tõenäoliselt Apollo 19.
Kui olete endiselt Apollo 18 umbes aia ääres, siis vaadake allolevat treilerit:
httpv: //www.youtube.com/watch? v = 7Y3hLMTPJMM
-
[küsitlus]
-
Jälgi mind Twitteris @benkendrick - ja anna meile teada, mida sa arvasid allolevast filmist:
Apollo 18 mängib nüüd teatrites.
