Finnegans ärkab. Paradiis kadunud. Lehtede maja. Need on vaid mõned raamatutest, mida on nimetatud "mittefilmeeritavaks", kuid kui mõnda neist kohandataks kunagi teleseriaaliks, oleks see telesari tõenäoliselt kriminaalmenetlus.
Politsei detektiivide näituse kontseptsiooni sisse on keeratud mingi keeratav säilitusaine, mis võimaldab keerata sama valemi lõpmatu arv kordi. See nädal toob hooaja finaali iZombie, Rob Thomase ja Dianne Ruggiero telesaadetega Chris Robersoni ja Michael Allredi koomiksiraamatu "Koomiks", milles tundlikust zombihauatajast sai tuntav zombihaige saatja, aidates Seattle'i politseiosakonnal kuritegusid süües hiljutiste mõrvaohvrite ajud.
iZombie pole kaugeltki ainus allikmaterjal, mille abil saab kuriteo menetlemise kohtlemine teekonnal väikesele ekraanile. Neil Gaimani ja Mike Carey tõlgendus Luciferi väärtusest DC Vertigo jäljendilt jõuab Foxile sel sügisel ja aitab LAPD politseinikel juhtumeid lahendada ("Ta on politseinik! Ta on kurat! Koos lahendavad nad kuritegusid!"). Peaaju ulmevähemuste aruanne on sama, ka Foxi kohta, emantsipeeritud "Precog" Dashiga, mis hoiab Washingtoni detektiivi abiga mõrvu ära ("Ta on politseinik! Ta on selgeltnägija! Koos lahendavad nad kuritegusid!")
Ei saa eitada, et nädala üleloomuliku või ulme keerdkäiguga loodud struktuur on loonud mõned tohutult edukad ja pikaajalised telesaated. Kas ülimalt ainulaadse ja originaalse lähtematerjali ümberkujundamine sellesse hallitusse sobib lihtsalt telesaadeteni, mis on loominguliselt ja narratiivselt piiratud? Kas Hannibali-sugune saade oleks nii hästi välja töötatud, kui showrunner Bryan Fuller oleks olnud sunnitud laskma Will Grahamil ja Hannibal Lecteril lahendada igal nädalal viis hooaega erinevad kuriteod?
-
Miks televisioon domineerib žanr
Televisioon on üles ehitatud žanri ümber. Kui detektiivprotseduurideks kohandamiseks ei olnud valitud nii, et zombie, Lucifer jaMinority Report oleks need kohandatud sobivaks teise, võrdselt formuleeriva jutustamiskastiga. Isegi õõnestava ja originaalse kiitusega etendusi - näiteks „Kuus jalga alla”, „Kaartide maja” ja „Breaking Bad” - saab kenasti liigitada kasti „Prestižidraama”.
See pole ainulaadne keskmise jaoks, kuid esineb peaaegu igas valdkonnas, kus loovus põrkub tööstusega. Ühiskonnateadlase Toby Milleri pikkade ja kõnekate sõnade kohaselt "on televisioon veel üks tööstusprotsess, millele on allutatud ühiskonna domineerivad majandusjõud, kes otsivad alati tõhusat standardimist". Kui poleks kohandatud kriminaalmenetlust kriminaalmenetluseks, oleks see kohandatud sitcomiks, sci-fi seiklussaateks Flash-esque, prestiiždraamaks, pooletunniseks koomiksiseeriaks või suvaliseks arvuks vastuvõetavateks teledraamade formaatideks, mis on proovitud, testitud ja eelnevalt heaks kiidetud.
Menetluslikud detektiivdraamad ei piira väidetavalt kirjaniku kujutlusvõimet enam kui muud lavastused. Televiisori kirjutamisprotsess on tavaliselt üles ehitatud pigem kirjanike toa kui ühe autori ühisele pingutusele ja need kirjutajad peavad täitma teatud kriteeriumid. Televiisor on see, kas juttude kirjutamine koosneb neljast toimingust koosnevate lugude kirjutamiseks (kommertspauside arvestamiseks), teadmiseks, kas hooajakaar tuleb sirutada 10 või 22 episoodi pikkuseks, või pudeliseepide teadlikust kirjutamisest, et säästa raha suurema eelarvega episoodide jaoks. kõike loovuse ja tööstuse vahelise kompromissi leidmise kohta.
-
Kuritegevuse stseeni dissekteerimise lõpmatud viisid
Enamikus menetluslikes detektiivisaadetes - sealhulgas ulme- ja üleloomuliku veenmise näitustel - on tavaliselt igasse episoodi lisatud asjade kontrollnimekiri. Seal on nädala kuritegu, üle kuulatakse mitu kahtlustatavat, uurijad jälitavad rohkem vihjeid, nähes samal ajal rohkem vihjeid, lõpuks leitakse tõeline süüdlane ja me kõik õppisime väärtuslikku õppetundi. Kuid kas see ei muutu natuke igavaks?
Mitte Edte Whitmore'i arvates, veteranide kriminaalmenetluse kirjutaja, kes on suurema osa oma karjäärist kirjutanud sarnase tõuga saatesarjadest, sealhulgas CSI, Dalziel ja Pascoe, ning pikaaegse Briti krimidraama Silent Witness. Vahetult enne Silent Witness'i 18. hooaja esilinastust avaldatud BBC intervjuus vaimustas Whitmore vaimustuses sellest, mida ta peab telekuritegude žanris praktiliselt piiramatu loominguliseks vabaduseks.
"Võite rääkida mis tahes lugu, mida soovite … Me võime teha lugusid sarimõrvaritest, võime teha lugusid terrorismi kohta, võime rääkida lugusid perevägivallast, võime teha lugusid pedofiilide rõngastest. Seda ei saa tegelikult teha "Ei lähe, sest igasugune kriminaalne tegevus jätab kohtuekspertiisi jäljed, ja palju kuritegelikku tegevust jätab keha. Kui olete kujutlusvõime ja leidlik … võite sõita" Vaikiva tunnistaja autoga " mis tahes sihtkohta."
Ehkki sellele võiks vastu astuda, et "niikaua kui tegemist on kuriteoga" on üsna oluline hoiatus väitele, et ta suudab "rääkida ükskõik millist lugu, mida soovite", ei paista Whitmore olevat mures värske värske otsa pärast. inspiratsiooni isegi pärast žanris nii pikka aega kirjutamist. Samuti põhjendab ta veenvalt argumenti, et kui kriminaalmenetlus on igav ja tundub kujuteldamatu, on see lõppkokkuvõttes kirjanike, mitte žanri süü.
-
Nädala juhtum (uurimus)
Paljude tänapäevaste politseiprotseduuride päritolu võib leida nende kõigi vanaisadest: Arthur Conan Doyle ja tema terava mõtlemisega loomingust Sherlock Holmes.
Kui algselt teatati, et CBS tegeleb Doyle'i Sherlock Holmesi mõistatuste kaasaegse kohandamisega, siis varsti pärast BBC Sherlocki edukat käivitamist oli vastus üsna etteaimatav. Väljakujunenud Briti prestiižidraama, mis koosnes 90-minutilistest episoodidest ja Ameerika protseduuridetektiivide showst 24 episoodiga hooajal, naissoost Watson ja Baker Streetita? Monoklid olid välja hüpanud igal pool.
Palav tuline tülitsemine selle üle, mis show parem kõrvale jätta, on Sherlock ja Elementary suurepärased näited sellest, kuidas sama lähtematerjali kaks erinevat kohandamist sama trikkiga (tänapäeva seade) võivad olla nii tohutult erinevad. Kahest saatest on Elementary vaieldamatult palju lähemal Sherlock Holmesi novellide ülesehitusele, samas kui Sherlock (eriti kolmas hooaeg) on rohkem valmis laskma tegelikel juhtumitel liikuda tagaküljele, keskendudes tegelastele inimestevaheline draama.
Doyle'i lood on tänu draama ja kriminalistika segule olnud kuritegevuse žanris tohutult mõjukad. Politsei keskseks eelduseks on ainulaadsete kuritegude lahendamise võimega tsiviilkonsultandi abi saamine kogu Sherlock Holmesist kuni selle levikuni sellistes saadetes nagu The Mentalist, iZombie, Due South ja Castle. Sherlock võis kunagi olla maailma ainus konsultatiivdetektiiv, kuid kindlasti pole teda enam.
-
Järeldus
Väide, et kriminaalmenetluste väga struktureeritud olemus on loominguline ummik, seostub lõpuks laiema küsimusega struktuuri mõjust loovusele. Daily Show kirjanik ja võõrustaja Jon Stewart leidis intervjuus öeldes: "Ma olen tõeline usklik sellesse, et loovus tuleb piiridest, mitte vabadusest." Vabaduse, ma arvan, et te ei tea, range struktuuri eelised. mida teha iseendaga. Kuid kui teil on struktuur, saate seda improviseerida."
Lõppkokkuvõttes jääb kriminaalmenetlus siia nii kauaks, kuni televõrgud - kes lõppkokkuvõttes toetavad märkimisväärset arve saatesarjadele naguiZombie ja Lucifer - on endiselt veendunud, et see on tõhus vahend vaatajaskonna loomiseks ja hoidmiseks. Kuid kuigi kuritegevuse menetlemist käsitleva kohanemisprotsessi nägemine võib olla tülikas, on nädala juhtumi ülesehitus sisuliselt igavam ja vähem loominguline kui näiteks suure eelarvega prestiižidraama nagu Game of Thrones ? Või on see ainult seotud ande küsimus?
Meil on huvi kuulda, kuidas Screen Ranti lugejad suhtuvad praeguste ja eelseisvate menetluskuritegude draamadesse - ja žanrisse üldiselt -, nii et andke oma mõtetest kommentaarides teada.
