Sarja "Bates Motel" esilinastus

Alfred Hitchcocki kuulus seletus üllatuse ja peatamise tegeliku erinevuse kohta - pomm plahvatab ilma hoiatuseta ja pommi eest tuleb eelnevalt hoiatada - on tema filmi „Psühho” (põhineb Robert Blochi romaanil) ja uus A&E telesari Bates Motel, mis uurib Norman Batesi kasvatust ja sündmusi, mis kujundavad temast lõpuks risti riietunud mõrvari, kellel on kaks isikut.

Sarja esilinastus on mõnes mõttes justkui tumedam variatsioon teemadest ja ideedest, mida pakuvad peaprodutsendid Carlton Cuse (Lost) ja Kerry Ehrin (Friday Night Lights) edukad telelavastused. Samal ajal heidab Hitchcocki maamärk proto-slasher klassika menetlusele varju, mõnes mõttes peenemaks kui teised.

Kombineerige kõik see koos näituse looja Anthony Cipriano katsetega panna alus hilisematele arengutele ja see, mis teil on, on esimene episood, mis sarnaneb palju noorele Norman Batesile (Freddie Highmore): ükskõikselt, kuid millel on potentsiaal areneda millekski väärtuslikuks - või, pigem minna täielikult rööbastelt maha (muidugi teame juba, millist teed Norman läheb …).

Vera Farmiga kui Norma Louise "Ema" Bates on aga Bates Moteli tõeline täht (siiani). Esimene stseen osutab vaikselt, et Normani hästi dokumenteeritud Oedipali kompleks on tema ema julgustatud, kuna tema esialgne mittevalgustus Highmore'i suhtes surnuks istudes komistab, et ta võib olla peksnud oma poja ja tapnud oma mehe üksi. See kirjanik Ciapriano ja režissöör Tucker Gates otsustavad teleris avada stseeni filmist "Tema tüdrukute reede" - kus Ralph Bellamy arutab omaenda domineerivat matriarhi Cary Grantiga - võib olla pisut ninapidi, kuid see pakub siiski satiirilist kontrasti. sellele, mis järgneb.

Norma hilisemad toimingud episoodis - sealhulgas tema tähelepanek, et "Poisid kannavad kogu aeg oma isa nime" - tõendavad veelgi, et tema huvi puudumine patriarhaalse korra säilitamise vastu on muutunud millekski pahatahtlikuks. Nagu aga näidatud isiklike suhete ajal Normaniga, on ta keerukam kui lihtsalt üldise misogüünia ohver - kuigi pärast abikaasa kaudset (?) Väärkohtlemist ja Keith Summersi (W. Earl Brown).

Rääkimata võimalusest, et ta - ja kõik muud naised Normani elus selles küsimuses - võivad kannatada jõhkrus kahtlase šerifi Royce Romero (Nester Carbonell) ja eksitavalt (?) Kahjutu asetäitja Zach Shelby (Mike) käes. Vogel), mis põhineb esialgsetel muljetel selle kohta, mida Norman motelli salongi vaipade alt paljastas. Ohvitseride ajastus võis Batesese jaoks olla täiesti ebamugav, kuid näiliselt ulatuvad nende mured võimaliku ebaseadusliku tegevuse alla, mille Norma ja tema poeg võivad ette võtta.

Rääkides sellest: Normani huvi vastassugupoole vastu ei arene tervislikul moel, tehes seda läbi uue leidunud raamatu visanditega, mis kujutavad naisi füüsiliselt väärkohelduna (Normani vaste tema magamistoas olevatele "räpasetele ajakirjadele"), ja tema äsja- omandatud kinnisidee Bradley Martini (Nicola Peltz) vastu - tulevase armastusehuvi pärast, kelle ootusärev viis ja blond juuste värv on arvatavasti aidanud noorel hr Batesel ette kujutada, et ta on selline, nagu ta ema oli, kui ta noorem oli (jube …).

Peate tundma veelgi suuremat kahju Emma DeCody (Olivia Cooke) pärast lühiajalist tsüstilise fibroosiga keskkooli tüdrukut, kes kohe tunneb end kohmetuna, kuid samas sarmikalt, noore Normani järele (jäädes õndsalt teadmata sellest, milleks ta ise satub)).

Ciapriano ja Gates hoiavad esilinastusel (pealkirjaga "Esimene sa unistad, siis sa sured") hõivatud, kogu nende tegelaskujude dünaamika kehtestamise vahel, seemnete istutamine Twin Peaksi eskaadriliseks ameerika väikelinna tumeda külje uurimiseks ja tükkideks mahutamine psühhovisuaalsest ikonograafiast ja homaagidest - mõned hüppavad kohe välja (vt: Browni laip vannis / duši all), teised on looga aga hoolikamalt integreeritud.

See on lühikese aja jooksul terve hulk psühho-seksuaalset materjali ja Noiri žanriviiteid, kuid jääb üle vaadata, kas seda lähenemisviisi saab (või pigem üle kantakse) hilisematesse episoodidesse. Muidugi, Bates Motellil on eelis millegi sarnase ees, näiteks American Horror Story (kui see peaks kasutama sarnast lähenemist köögivalamutele) - lõpuks on endisel lukustatud sihtkoht, millest ta ei saa kurssi muuta.

Farmiga Normas osaleva naissoost viibimise ja Highmore'i potentsiaalse õitsengu vahel, kui Norman laskub veelgi hullumeelsuseks, võib teekond läbi salakavala väikese rannikuäärse linnalinna (kus selle korrumpeerunud elanikud kohtuvad Bateses) võita tasub võtta.

Jääb üle vaid vaadata, kas saadet kannatab tõsiasi, et kõik vaatajad ootavad vaid "pommi" (re: Norman) plahvatust - kuna on selge, et saatejuhtidel on peale kavalehe täitmise palju suurem kava, tühikud selles osas, kuidas Norma ja Normani suhted lakkavad olemast kergelt häirivad, kuid samas veidralt puudutavad (ja muutuvad millekski palju kohutavamaks).

Esimest osa saate veebis vaadata SIIN minnes.

-

Hulgad tähelepanekud:

• Tänapäeva seade pole seni palju jõustunud, välja arvatud selleks, et iseloomustada Normanit tema iPhone'i muusikaliste valikute (The Cultsi "Go Outside" - sobib lootustandev maniakk) kaudu, võrreldes sellega, kui ema kuuleb lõhestav plaat The Rolling Stone'i "Beast of Burden" (jälle sobiv valik).

• Midagi sellist, nagu surnukeha vees, et tugevdada sidet ema ja poja vahel, eks?

• Mis on võõras: Norman tsiteerib Jane Eyret oma emale või tsiteerib selle loo Joan Fontaine / Orson Welles filmiversiooni?

• See salapärane naine, kes peatub enne oma autosse sisenemist, et Normat vaadata - kui ta ületab tänava ja avastab maantee 88 ümbersõidutee ääres linnakoosoleku - Punase heeringa? Ennustamine? Või lihtsalt lisa, kes ei saanud midagi muud üle, kui vaadata kaamera suunas?

------

Bates Motel jätkub järgmisel esmaspäeval A&E teemalise "Nice Town You Picked Norma" @ 10 / 9c saatega.