Kathryn Beaumont on inglise näitleja, häälnäitleja, laulja ja kooliõpetaja. Ta on kõige tuntum oma häälega Disney-häälega tehtud töö kaudu, pakkudes hääli Alice'ile Alice Imedemaal ja Wendy Peter Panis. 1998. aastal nimetati teda Disney legendiks ja ta jätkas mõlema tegelase häälitsemist kuni pensionile jäämiseni 2005. aastal. Mindy Johnson on auhinnatud autor ja ajaloolane, temast sai tuntuim debüütraamatu Tinkerbell: A Evolution abil. Ta on ka The Walt Disney Perearhiivi kaastöötaja. Filmi 65. aastapäeva raames anti Peter Pan uuesti välja digitaalses HD-s 29. mail 2018 ja ilmub Blu-ray-l 5. juunil 2018.
Ekraanil Rant sai võimaluse pressipäeval vestelda Kathryn Beaumonti ja Mindy Johnsoniga, kus me küsisime, kui suur oli Walt Disney Peter Panni filmimine, milline oli vaheldumisi heli salvestamine ja animaatorite otseülekannete salvestamine, ja kes tõesti aitas Tinkerbelli kujundust mõjutada.
SR: Nüüd on Peter Pan klassik ja niipea, kui ma hakkasin uuesti filmi vaatama ja kui te neid lugusid kuulasite, veeti teid lapsepõlve tagasi. Kuid miski, mis mind tõeliselt lummati, mida ma ei teadnud, oli see, et mitte ainult hääle pakkusite, vaid tegite seda ka animaatorite heaks. Kas see on õige?
Kathryn Beaumont: Jah. Mul oli see võimalus seda teha. Jah. Ma läksin salvestusi tegema ja siis nad ütlesid, et tahavad, et ma astun lavale ja teen nende erinevate stseenide jaoks liigutusi. Ja see aitas animaatoritel näha, kuidas keha liikus, ja muuta tegelaskuju realistlikumaks, nii et meil oli kaks seanssi. Meil oli salvestussessioon ja siis natuke aega hiljem tegime live-sessiooni.
SR: See on hämmastav. Nüüd nägin ka, et kui peaks tekkima vaidlus või võimalus, et midagi on vaja teha, siis Walt taandub ja nad olid nagu: "Noh, ära häiri teda. Ta võis olla hõivatud, ”kuid ta oli selle tegemisse täielikult sukeldunud. Kas see on õige?
Mindy Johnson: Jah. Väga palju. Isegi kaugemale kui komplekti tulek. Öösel käiks ta saalides ringi ja veenduks, hoides kunstiteosel silma peal, nähes, kuidas asjad edenevad. Aga jah, Kathy, ma arvan, et teil on ilmselt mõni hetk, mida võiksite meenutada, kus Walt ringi tuli.
Kathryn Beaumont: Oh jah! Ja mind hämmastas, kuidas ta on stuudio juhataja, ja mäletan, et nad arutasid ühte stseeni. Ma ei mäleta, kumb see oli. See oli üks reaalajas toimuvast tegevusest ja režissöörid vaidlesid omamoodi: “Noh, kuidas me tahame seda teha? Kas me peaksime seda tegema nii? Oh, ma lihtsalt helistan Waltile ja palun tal tulla alla ja vaadata, mida ta arvab. ” [naerab] Niisiis, nad helistasid Waltile ja ta sai mõne minutiga valmis.
SR: Vau.
Kathryn Beaumont: Jah. Jah. Jah. "Okei. Mis viga, poisid? Mida sa tahad?" Ja nii see siis arutati ja katsetasime seda ning ta ütles: "Noh, teate mida? Sa tegid seda esimest korda õigesti. ” Nii see oli.
SR: Oh, vau. See on minu jaoks tõesti huvitav. Nüüd, tehes nii otse Waltiga koostööd, kas oli midagi sellist, mille te tema käest kätte võtsite? Sest ilmselgelt oli ta visionäär. Isegi futurist. Kas oli midagi, mille valisite just tema ümber olemise tõttu?
Kathryn Beaumont: Fakt, et ta oli käeline. Ma arvan, et see oli suur asi. Lapsena nägin ma välja ja mõistsin, et see inimene on nii, nii andekas ja kuna ma imetlesin teda nii väga kõigi nende asjade tõttu, mida ma olin näinud, siis teate, enne kui mul oli võimalus Alice'i mängida ja siis mängida Wendy Peter Panis. Ja see oli lihtsalt tore kogemus temaga isiklikult tuttavaks saada. Ja see, et ta oli nii käeline. Teate, ma eeldasin, et ta on stuudio juhataja. Ilmselt ei näeks te teda kuigi sageli, kui üldse mitte, sest kõik olid lavastajad ja kõik teised. Ei olnud. Kui oleks mõni küsimus, jookseks ta alla, et aidata vastata küsimusele: „Noh, okei, poisid. Las ma kuulen seda ja ma annan teile, mida ma arvan. ” Kuid see oli väga meeskonna pingutus ja sain aru, et see oli koos töötav meeskond. See oli oluline asi, mille ma sellest kogemusest võtsin.
SR: Absoluutselt. Nüüd mõistsin seda tagasi vaadates, mida te lapsena ei vali, see, kui sassi Tinkerbell on ja kuidas ta ajast ees on, eks? Ta on feminist. Ta pole nagu miski, mis tema ette oli tulnud. Niisiis, kas saate minuga natuke rääkida Tinkerbelli kohta?
Mindy Johnson: Kindel. See oli väga väljakutsuv tegelane. Ta oli olnud, kui lavastusest meelde tuletada, siis ainult välk ja midagi muud. Vägev isegi. Kuid Walt taipas, kas ta kavatseb selle loo animatsiooniks ümber kujundada, milleks see suurepäraselt sobis. Järsku ei pidanud sul lendamiseks nööre olema ja kostüümis oleva inimese asemel võis sul olla tõeline koer. Vabandust. Ma ei tahtnud midagi ära anda.
SR: [naerab]
Mindy Johnson: Kuid Tinkerbelli tegelane kujutas endast üsna ainulaadset probleemi, sest tegelikult polnud teda kehastatud. Ja igaühe kujutlusvõimel on erinev tõlgendus, mis just täpselt selline väike haldjas võikski olla. Nii et jätkates seda lugu ja uurides, mis võimalik, oli see selle tegelase evolutsioon umbes viisteist aastat. Walt alustas tootmist ja võimaluste uurimist juba 1930. aastate keskel. Ta pani naise nimega Dorothy Ann Blank ülesandeks seda lugu vaadata ja näha, mis oli võimalik. See oli Dorothy, nad uurisid dialoogi ja teistsuguse väljanägemisega ning vahetasid tema kostüümid Tinkerbelli vastu. Kuid see oli Dorothy, kes ütles: "Tead, ma arvan, et me oleme kadunud. Arvan, et meil on siin võimalus mängida selles kujutlusmaailmas ja anda talle lihtsalt kellade hääl." Nii et kõige varasemate uurimiste, kõige esimese Tinkerbellide järgi, mida me näeme, näeb ta välja kohutavalt nagu Sinine haldjas, selline nagu väike, pisike, väikese tihvti suurune sinine haldjas, sest Walt oli tootmises Pinocchios ja talle meeldis, kus nad olid. selle haldja jaoks. Niisiis, nad alustasid seal. Aja möödudes muutuvad soengud. Riietumisstiilid muutusid. Meil oli sõda. Teine maailmasõda tuleb kaasa. Film tuleb riiulisse tuua, see tagasi tuua, stuudio üles ehitada, et lugu saaks rääkida viisil, nagu see vääris jutustamist. Kas seal on kunstnikud? Kuidas me selle kuju saame? Kas meil on selleks annet? Niisiis, see võttis aega ja Walt ei kavatsenud midagi ette võtta, kui see ei lähe absoluutselt õigeks. Ja tegelikult, sellepärast võttis see nii kaua aega.
Marc Davis, üks Walt Disney animatsiooni üheksast suurest vanast mehest, sai ülesande see tegelane määratleda. Ja mis on huvitav, võttis ta kõik need varased uurimised, viis selle elemente ja viis tindi ja värvi osakonda. Seal oli üks noor tüdruk nimega Ginni Mack, kes oli suurepärane kunstnik ja inker ning tegi pikaajalist karjääri Disney animatsiooniosakonnas. Ta oli väike blond naine, kes kandis oma juukseid kukkel ja tal olid väikesed tukud. külg. Ja nii, nad küsisid temalt ühel päeval, kas ta piksiks poseerib. Nii et paar korda käis ta koos kunstnike, Marc Davise ja lavastajatega väljas ja nad näeksid talle teatud viise ning alustaksid sellega oma algust. See oli Ginni Mac, kes oli Tinkerbelli jaoks väljapakutud liikumiste ja ideede originaalmudel ning see vorm, see tema viimane vorm, oli ka siis asi, millega Kathy osales.
Kathryn Beaumont: [naerab] Jah. Jah. Jah. Kuna Tinkerbell kehastas noori ja täiskasvanuid ning nad vajasid, püüdsid nad leida õige segu. Niisiis, nad pidid mind stseeni tegema, sest ma olin seal juba koos teiste tegelastega, kellega ma tegelesin. Ainult selleks, et näha, kuidas see välja mängib, teate? Nii see lihtsalt oli. Sellest ei arenenud kunagi midagi
.Mindy Johnson: Noh
Kathryn Beaumont: Kuid tegin paar stseeni Tinkerbellina.
Mindy Johnson: Seal oli elemente. Kuna teil on teda nagu, oli Marc Davis kujundanud teda selliseks keeruliseks seguks väikese tüdrukuna vööst üles ja naisena vööst allapoole.
Kathryn Beaumont: Õige. Õige.
Mindy Johnson: Niisiis, oli palju mudeleid: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnson: Kes oli hiljem üsna palju teinud Tuhkatriinu ja live-viite teemal Uinuv kaunitar ja muud. Ja Margaret Kerry ja veel paar daami, kes olid ka sisse toodud, sest nad uurisid seda keerulist segu, seega on see loo üsna põnev pool.
Kathryn Beaumont: Jah.
