Räägime Jon Bernthalist Badass Panga röövel beebijuhil

2016. aasta aprillis külastasime Edgar Wrighti beebijuhi Atlanta lavastust ja meie päeva üks esimesi intervjuusid oli Jon Bernthaliga, kellel on stiilse auto tegemise visandamisel korralik toetav roll. Bernthal mängib Griffit, ühte beebi draiveris kajastatud meeskonna lihast.

Võib-olla olete näinud Bernthali HBO Vaikse ookeani tagasiteel, ja võib-olla sai temast staar, kelleks ta on nüüd The Walking Dead'i algusaegadel, kuid nüüd on Bernthal kõikjal, sealhulgas Netflixis kui Daredevili 2. hooaja stseenivarustaja. kus ta mängib Frangi lossi ehk Marveli Punisherit, kes saab selle aasta hiljem oma sarja. Meie vestluses tuleb see lühidalt kõne alla, kui arutame Edgar Wrightiga töötamist ning praktiliste efektide ja trikide uurimist … võib-olla natuke liiga palju.

Mida sa võid meile Griffist öelda? Me ei tea selle tegelase kohta tegelikult midagi.

Jon Bernthal: Ee … mitte palju, mitte palju. Ma ei tea, ma tunnen, et elan nüüd saladuste maailmas, sest ma just tegin kogu seda Marveli ajakirjandust. Jah, mees, vaata, ta on osa meeskonnast, ta on osa meeskonnast. Ta on omamoodi vastumeelne tunnistaja beebi uskumatutele sõiduoskustele. Ma arvan, et ta on natuke raske. Ma arvan, et tal on reaalseid kahtlusi selle värske näoga noormehe suhtes, kellel on nii suur vastutus tema kätel, ja ma arvan, et see mängib välja, kui me seda rohkem mängime.

Ma näen pisar tätoveeringut.

Jon Bernthal: Umm, mis?

Nii et me teame, mida see tähendab.

Jon Bernthal: Kas teate, mida see tähendab? Mida see tähendab?

Sa tapsid kellegi.

Jon Bernthal: Ma ei tea.

[Naerab] Kas oskate öelda ka teiste tätoveeringute kohta teie kaelal?

Jon Bernthal: Teate, nad on ka minu kätel ja värki. Täna kannan kindaid, nii et me ei pea seda läbi tegema. Aga ma arvan, et seal on mingi vihje sellele, et ta veedab mõnda aega vanglas, sellised asjad.

Seotud: Jon Bernthal selgitab, mis teeb Edgar Wrightist ainulaadse režissööri

Paljud tähemärgid on määratletud kindla värvilahendusega, eks? Nii et ma eeldan, et hall on teie asi?

Jon Bernthal: Jah, see on esimese pangaärimehe varustus. Mis on minu arvates mõte minna ülikondadesse sulandumiseks, teate, mida ma mõtlen, maskide ja jooksutossudega, et saaksime minema.

Millised on mõned muud rõivad, mida saate filmi ajal kanda?

Jon Bernthal: Kohe pärast seda esimest põnevust on stseen, kus me saame oma igapäevased riided selga. Ja ma arvan, et minuga ja disaineriga, kuidas ta seda vaatas, lähete te nagu douchey'st rohkem douchey'ni. [Ajakirjanikud naeravad] Ma arvan, et mu kleit on üsna hele dušš, see on minu stiil. Ma olen ilus hertsoginna tüüp. Ta tuletab seda mulle alati meelde. Griff, mitte Jon!

Kas saate rääkida Edgariga töötamisest? Kuidas olete leidnud koostööprotsessi?

Jon Bernthal: Vaata, ma mõtlen ilmselgelt sellepärast, et logid sisse millelegi sellisele, et koos kellegagi niimoodi töötada. Ta on visionäär. Iga direktor, iga töö on erinev. Ma arvan, et selle konkreetse projektiga on see nii konkreetne, see film oli Edgari meelest juba varem olemas. Teate, mõnikord kutsutakse teid millekski ja isegi suurepäraste lavastajatega on selline moodi, et jõuate kõik sinna ja mängite ning mõtlete välja, mis see on. Ma arvan, et ta on erinev. Ma arvan, et need filmid eksisteerivad tema meelest enne, kui sinna jõuate. Teate, et ma ei võta endalt ega teistelt esinejatelt vastutust, võin rääkida ainult enda eest, kuid see võtab kogu teie surve alla, te lihtsalt ilmute üles ja olete über-marionett selle jaoks, mida ta tahab. Kuna nii suur osa sellest filmist on seatud muusikale, on see tegelikult sobitumine rangesse koreograafiasse. Ma arvan, et seal on piirides vabadus. Kuid mõelge, nagu ma ütlesin, et film on tema meelest olemas ja see on omamoodi, kui teate, et kui ta ütleb hüpata, küsige temalt, kui kõrgel olete juba õhus. See on pika persega vastus lühikese persega küsimusele.

[Naerab] Kui keeruline on see teie jaoks olnud, et jääda lööma ja teha alati kõike muusika pärast?

Jon Bernthal: See on lahe. Vaata, mees, täielik avalikustamine, see pole tohutu - minu jaoks pole mind siin nii palju, teate, mida ma ütlen? Ma ei usu, et ta kedagi tantsijaks palub. Me ei pildista muusikavideot. Nagu ma enne ütlesin, võib minu arvates piirduda sellega, et "okei, me peame selle stseeni filmima ja see peab kõik sobima nii rütmiliselt kui ka selle järgi, kui pikk see teatud loo ajal on". - selles on vabadus. Seal on mänguvabadus. Ja ma arvan, et seal on vabadus natuke uurida, sest tegelikult on see seatud muusikale. Minult pole palutud ühtegi hullumeelset tantsukäiku tõmmata, see pole üldse selline, aga see on määratletud tegelaskuju muusika sees. Ja nagu ma juba ütlesin, mõtlen ma palju kordi, et kui vaadata ajalugu läbi, mitte käituda kunstliku-fartsise duši all, aga vaatate kunstiajalugu, tehnikat ja selliseid piiranguid, võib see ka pakkuda võimalust suur vabadus.

Kuhu sa ütleksid, et Griff sobib sellesse meeskonda? Me teame, et Baby on omamoodi põgenenud tüüp, aga kuidas on Griffiga? Kas ta on lihas, rahvahulk kontrolli all?

Jon Bernthal: Jah, ma arvan, et ta on rohkem lihaseline. Ta on omamoodi nagu viimane tüüp, keda sa tahad, aga sul on hea meel, et ta on sinu meeskonnas, mitte aga teiste peal, tead, mida ma mõtlen? Arvan, et selles olukorras on tema mõte peidus: ta on selline tüüp, kellel on hea olla näpuotsaga, aga nagu mees, võib ta olla tüütu, teate, mida ma mõtlen? Ma arvan, et ta on vali ja räpane ega hoia oma arvamust enda ees.

Kas on mõni konkreetne tegelane, kellega kokku puutute, kellega on kõige rohkem arutleda, näiteks vahetused?

Jon Bernthal: Tead, see on tõesti grupp. Kuid ma arvan, et ta on juba varakult beebi võtmed sisse seadnud, ja ma arvan, et seal on midagi, millel pole lihtsalt mõtet, näiteks "See tüüp ei sobi meie kõigi teistega", jah.

Oleme kuulnud, et on veel üks meeskond kaskadööre, kes on nagu autod maha kukkumas, taga ajavad teisi inimesi. Kas on mingeid trikke, mida te ise suudate teha?

Jon Bernthal: Jah, ma mõtlen, et ma ei usu, et nad siin minust eriti hoolivad. [Ajakirjanikud naeravad] Nad viskavad mind nagu autosse. Olen mitu korda märganud, et see olen olnud mina ja kõik autos olevad kaskadöörid, ja ma olen nagu 'kõik korras', teate, mida ma mõtlen? Ja mul on ka topelt ja ma olen lihtsalt selline: 'Tead, ta võiks …' Aga see on väga lõbus, auto värk, lendab autodes ringi. Kogu oma karjääri vältel, kui saan olla kontaktis kaskadööriga ja näha, kui andekad need artistid on ja kuidas nad igal aastal aina paremaks muutuvad ja endale väljakutseid minna kaugemale ja kaugemale, arvan, et see on omamoodi kõige vähem lauldud anne. ärist. Arvan, et nad väärivad palju rohkem kiitust kui saavad, mida need poisid suudavad teha autode, lahingute ja relvadega. Ma mõtlen, et see on uskumatu ja mind on õnnistatud, et saan nii paljudega nii hästi tuttavaks saada. Kuid ma pole kunagi nii trikkijuhtidega ja mees - oh, mees - teinud, et saaksin teha seda, mida nad teevad, ja teha seda ohutult, ning koreograafiat, mis võtab. Mängite seal tõesti elu ja surmaga ning nad on fenomenaalsed.

Kas see võtab palju veenvalt, kui nad ütlevad: "Oh, mine auto sisse"?

Jon Bernthal: Ei, ei, ma mõtlen, et see on kaamerate pärast hull. Ma olin sportlane ja ma olin poksija ning teen teatud asju, kuid olen nagu ka keegi teine ​​hirme täis. Mul on lapsed, ma tahan koju minna. Kuid minu jaoks on midagi, kui keegi osutab mulle kaamera, siis ma lihtsalt usun meeskonda ja kõiki. Sõna otseses mõttes poleks midagi sellist, mida ma ei teeks, kui ütleksite, et hüppan sellest hoonest maha: "Sul läheb kõik hästi", filmimeeskonna vastu on nii palju usaldust ja ma usun sellesse kogu südamest. Ja see kaamera, see annab teile suured hiiglaslikud pallid, teate, mida ma ütlen? Vabandage siin.

Seotud: Jon Bernthal paljastab, et Punisher "resoneerib" temaga

Rääkisime palju sellest, kuidas see film on enamasti praktiline, mitte palju erilistest visuaalefektidest, ja töötate paljudel projektidel, kus see on olnud väga praktiline. Mida see näitleja vaatenurgast lisab?

Jon Bernthal: Nii parem. Palju parem. Jah. Ma mõtlen, et ärge digitaalsete efektide kunstnikke ära võtke, sest nad on omaette kunstnikud, aga minu jaoks on seal praktiline, see on praktiline, praktiline, praktiline, see on seal, saate seda puudutada, näete seda, saate sellele reageerida. Tead, ma ei eelista seda mitte ainult, vaid arvan, et näitlejad, teie suurim tööriist on teie kujutlusvõime. Nii et rohelise ekraaniga saab teha palju sellist ja kõike muud, aga teate, kui on olemas tõeline veri, mida tunda, mängida ja mängida, ja näete tõesti, mis toimub, saate seda katsuda ja tunnetada, Ma arvan, et see annab lihtsalt nii palju rohkem võimalusi uurida, luua.

Mis tunne on olnud töötada koos Edgariga, mida olete märganud, et temaga töötamine erineb teistest režissööridest, kellega olete koos töötanud?

Jon Bernthal: Iga lavastaja on nii erinev ja ma arvan, et kõigi nende suurepäraste seas, kellega olen tööle tulnud, on ühtne kirg. Ja tead, see, et sul läheb kõik hästi, oled heades kätes. Nii et te ei jäta komplekti enne, kui olete midagi saanud, kuni olete saanud midagi erilist. Nii et see on hea. Ma mõtlen, et eriti televiisori ees on suur hirm, et lähed minema sellise suhtumisega nagu "Okei, jah, meil läheb kõik hästi", nagu "Okei, see teeb, "tead ja" see, mis saab, lihtsalt ei lähe minuga päriselt korda. Mulle see ei meeldi. Ma pean teadma, et see ei lähe kaheks ega kolmeks, vaid et me istume siin sõna otseses mõttes, kuni mu mees on õnnelik. Ja kui mu mees on õnnelik, siis sellepärast olemegi siin, eks? Nii et ma olen seda temaga märganud. Ta ei anna teile alati teada, kui ta on õnnelik, kas teate? Ta pole üks nendest tüüpidest, ta pole ka suur rah-rahv. Veel üks asi, mis mulle tundub, et see on tõesti ühtne ja ma pole kunagi mitte kellegi juures näinud peale Polanski ja tema, on see, et ta on alati kohal. Ta on alati kohal. Ta on alati valmis. Ta on alati esimene mees, kes lahkub, ja viimane mees, kes lahkub, ja ta on alati kohal, teine ​​üksus, ta on alati kohal, kui kõik teised magavad, ta on seal ning ta ei istu kunagi lihtsalt ringi ja naudib seatud elu. Ta töötab, töötab, töötab, alati ja ma armastan seda, ma austan seda.

Rääkides stseenide korduval ümbersõnastamisest, kas saate rääkida sellest kogemusest, mis meeldib trikidele? Võrreldes varasema tehtud stuntitööga, mis tunne on olnud teha mõnda neist dünaamilisematest autostseenidest?

Jon Bernthal: Ma mõtlen, et me ikka oleme selles. Ma arvan, et kuna nii palju autoasju peame maanteid sulgema, pildistame seda nädalavahetustel, siis tulistame nädal aega ühte pisikest ja siis tuleme paar nädalavahetust hiljem tagasi ja see on see, mis me oleme umbes sellel nädalavahetusel. Ma mõtlen, et ma saan aru, see on protsess ja teate, jällegi, need otsused tehakse tubades, kuhu mind pole kutsutud, teate, see on natuke üle minu palgaastme. Nii et peate lihtsalt lõpus teadma, et teete midagi erilist, ja selle korrektseks saamiseks kulub edasi-tagasi liikumist ja tagasi ning see on osa tehingust.

Veel: Edgar Wright selgitab beebijuhi päritolu

Andekas, noor põgenenud autojuht (Ansel Elgort) tugineb oma isikliku heliriba löömisele, et olla mängu parim. Kui ta kohtub oma unistuste tüdrukuga (Lily James), näeb Baby võimalust oma kriminaalne elu ära kraavitada ja puhata. Kuid pärast seda, kui ta on sunnitud töötama kuriteoülema (Kevin Spacey) heaks, peab ta muusikaga silmitsi seisma, kui hukule määratud hukkaja ähvardab tema elu, armastust ja vabadust.