Prequels Strike Back: Fänni teekonna ülevaade

Prequels Strike Back ei muuda arvamusi prequel-triloogia kohta, kuid see teeb filmidest põneva dekonstruktsiooni.

Prequels lööb tagasi: fänni teekond on dokumentaalfilm, mis kroonib Tähesõdade fänni Bradley Weatherholti püüdlust mõista täielikult eeskujude triloogiat ja George Lucase lähenemisviisi filmi The Fantom Menace, kloonide rünnak ja Sithi kättemaks tegemisele. Kuna Lucasfilmi Disney ajajärk oli algamas Star Wars: The Force Awakens 2015 ilmumisega, arvas Weatherholt, et oleks huvitav uurida saaga minevikku, enne kui selle tulevik saab arutelu domineerivaks kohaks. Mitme fänni ja filmiteadlasega kokku puutudes peab Weatherholt "õpitu teadmata jätma", kui ta püüab frantsiisi vaadata nagu kunagi varem.

Eelmärkide tajutavad puudused on selleks hetkeks hästi dokumenteeritud, kuid viimastel aastatel on nende erinevatele eelistele rohkem tähelepanu pööratud. Alustades küsimusest "kust algab Tähesõda?" Weatherholt püüab illustreerida, miks kogu sarjal (ja mitte ainult algupärasel triloogial) on väärtust, näidates oma publikule, kuidas eeljutud on seotud vanade filmitehnikatehnikatega, võtnud näpunäiteid iidse mütoloogia teemalistest kirjutistest ja pööranud tööstusele suuremat kasu. Tema eesmärk on vaadata preikleid teistsugusest vaatepunktist ja mõista, miks inimesed tunnevad seda, kuidas nad nende suhtes teevad.

Kuna tegemist on dokumentaalfilmiga, siis The Prequels Strike Back meeldib kindlale vaatajaskonnale (Tähesõdade fännid), kuid arvestades teemat, peaks see olema laialdane. Weatherholt on oma filmi käsitlemise osas nutikas ega aja kunagi päevakorda (st "see on põhjus, miks te eessõnalisi vihkate") ja võtab selle asemel uudishimuliku vaatleja rolli, rääkides lahku minevatest filmidest mitme inimesega. Prequels Strike Back ei muuda arvamusi prequel-triloogia kohta, kuid see teeb filmidest põneva dekonstruktsiooni. Need, kes sellele avatult lähenevad, leiavad naudingut Weatherholti odüsseias.

Dokumentaalfilmi võib-olla kõige huvitavam aspekt on võrdlus preekraatide reageerimisega originaalse triloogia esialgse kriitilise vastuvõtuga. Tänapäeval peetakse filme A New Hope ja The Empire Strikes Back suurepärasteks filmideks, kuid nende vabastamise ajal naeruvääristasid neid mõned professionaalsed asjatundjad, kes nägid neid kui midagi muud kui lastefilme. Isegi täna registreerib 1977. aasta originaal BFI kõigi aegade suurimate filmide nimekirja. Keegi ei väida, et preekvootide maine mõne aasta pärast muutub, kuid anekdoote on kuulda lõbustada. Ainus erinevus on muidugi see, et selleks ajaks, kui eeljutud ümber käisid, jagasid teatud vanuses fännid kriitikute arvamusi. On palju kordi juhitud tähelepanu sellele, et need, kes nägid eessõnu lastena, suhtuvad nendesse positiivselt, esitades keeruka päringu, kes on Tähesõdade sihtrühm.

Nagu arvata võiks, kulub palju aega ka George Lucasele ja mõnele kõige tavalisemale etteheite (nimelt kirjutamise ja näitlemise) kaebusele. Kasutades lähtepunktina Lucase väidet, et ta on "puidust dialoogi kuningas", selgitavad mitmed intervjuu subjektid, kuidas tema lavastamisstiil eelistab heli ja visuaali dialoogi ees. Lucast mõjutasid vaiksete filmitegijate tööd tugevalt ja ta kasutas neid meetodeid Tähesõdade mallina. Seal on huvitav kõrvutamine, kus mõned Jar-Jar Binksi hübriidid I episoodis toimunud Naboo lahingu ajal ilmnevad klassikaliste slapstick-komöödiate austusavaldustena. Seal on ilmselgelt probleemiks see, et kaasaegse publiku tunded ja maitsed on sellest ajast alates muutunud, kuid Lucas ei üritanud oma praegust vanust käsitlevat lähenemisviisi kunagi uuendada. Algusest peale üritas ta vanemaid tehnikaid oma publiku ette tuua. Isegi Han Solo ja printsess Leida vaheline armastuslugu meenutab 1930ndate aastate ekraaniparide teravmeelset kibestumist.

Jällegi ei süüdista keegi dokumentaalfilmis neid, kellele ei meeldinud eessõnad, et "ei saa", need on lihtsalt kineefiilide ja filmiteadlaste vaatenurgad, kes analüüsivad Lucast filmitegijana. Suures osas on kaetud ka Lucase mütoloogia kiindumus, mis hõlmab ka nüüd kuulsat rõngateooria ettepanekut, milles on detailsed erinevad paralleelid filmide vahel (kõik visuaalsetest näpunäidetest muusikaliste paladeni). Mõned detraktorid jäävad skeptiliseks, et see oli tõepoolest Lucase kavatsus siseneda, kuid on raske eitada, et näidatud on suuri kokkusattumusi. Ükskõik, kas see julgustab vaatajat mõtlema Lucase kui jutuvestmise geeniuse üle, on individuaalse tõlgendamise küsimus, kuid nagu enamiku The Prequels Strike Backi asjade puhul, teeb see ka aruka arutelu.

Prequel-triloogia üks tähelepanuta jäetud elemente on see, kuidas see täiustas filmitegemise tehnoloogiat ja Prequels Strike Back tagab selle teema õigeaegse esitamise. Kloonide rünnak oli esimene suurem mängufilm, mis tulistati täielikult digitaalselt, ja see populariseeris seda formaati nii kaugele, et see muutus väga kuluefektiivseks. Tegelikult sai Weatherholt oma dokumentaalfilmi teha tänu Lucase pingutustele edendada digitaalset videotoodangut. Samuti käsitletakse Lucase pärandi muid osi, nagu näiteks selliste ettevõtete asutamine nagu THX ja ILM, ning mittelineaarse redigeerimise pioneerit, rõhutades, kui tähtis ta oli selles valdkonnas. Ta avas ukse nii paljudele püüdlikele filmitegijatele ning dokfilmis tehtud töö eest on tunnustust.

Lõppkokkuvõttes on The Prequels Strike Back suurepärane kell Tähesõdade fännidele ja toimib värskendava diskussioonina eeljuttude üle. Ehkki Weatherholt kaldub kolme filmi puhul rohkem spektri positiivsele küljele, ei võta ta arutelul otse rolli. Dokumentaalfilm mõistab, miks mõnedele inimestele filmid ei meeldinud, selgitades ühtlasi, miks teised neid armastavad. See leiab nende kahe vahel õnneliku meediumi ja näitab, et isegi kui eeljutud ei olnud 21. sajandi kõige paremini valminud teosed, oli Lucase hullumeelsus teatud meetodil ja ta mängis mõne kena kontseptsiooni abil. Siinsed helipildid ei pruugi "vihkajatele" nüansse anda, et nad saaksid uuesti proovida Episoodi I, kuid hoolimata sellest, kuidas tunnete eeljutustuse triloogiat, tasub seda dokumentaalfilmi vaadata.