[Selles intervjuus on filmi Jaga SPOILERID . ]
Pippa Bianco vestleb Screen Rantiga oma Sundance'i hiti Share üle , viies filmi HBO-sse ja mida tähendab sedalaadi loo jutustamine, kui privaatsuse idee nii kiiresti muutub. Bianco, kes lavastas ka premium-kaabeli uusima teismeliste draama „ Euphoria“ kuuenda episoodi, laiendas mängufilmi oma 2015. aasta samanimelisest lühifilmist, mille peaosades olid Taissa Farmiga ja The Wirei juht Andre Royo. Laiendades lühifilmi täispikka filmi, tõi ta sisse Mandyt mängima Rhianna Barreto ( Hanna ) - noore naise, kes avastab häiriva video, meenutades seksuaalselt laetud juhtumit, millest tal pole mälestust.
Barretoga ühinevad Charlie Plummer ( Lean on Pete, otsib Alaskat ) kui Mandy sõber Dylan, samuti on ema ja isa Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) ja JC MacKenzie ( The OA ). Film kirjeldab Mandy kadunud öö häirivaid asjaolusid, seistes samas silmitsi häbimärgistamisega, millega ta silmitsi seisab, kuna video tegemise eest vastutavad isikud otsivad teavet ja õiglust. Tulemuseks on märkimisväärselt intiimne ja ahistav film, mis väärib vaatamist võimalikult laiale publikule.
Veel: Orange on uue musta 7. hooaja arvustus: sari saabub emotsionaalse lõpuga
Enne filmi HBO-l esilinastust rääkis Bianco koos Screen Rantiga filmi valmimise teekonnast ning ka olulistest ideedest, mida ta tunnetab filmiga suheldes. Vaata täielikku intervjuud Pippa Biancoga allpool:
Mis läheb teie lühifilmi mängufilmiks laiendamise protsessi? Ja kas saate kirjeldada kogemusi, mis on seotud filmi esilinastusega Sundance'is ja seejärel kogu eelseisva esilinastusega HBO-s?
Oh, kindlasti. Tead, mul oli selle funktsiooni idee tegelikult juba enne lühikest ja siis, ma tead, pidin mind veenma inimesi andma mulle miljoneid dollareid. Nii et ma arvasin, et lühike on parem viis uurimiseks - näidata inimestele seda, mida ma teha tahtsin, ning uurida ka lugu ja mind filmitegijana. Ma teadsin, kuidas ma tahtsin filmi algust ja teadsin, kuidas see lõppeb. Ma arvan, et see on see, mis mul omamoodi oli, kaks minu jaoks mõeldud raamatut. Esimene pilt ja viimane pilt. Ja need asjad tegelikult aja jooksul ei muutunud. Kuid see, mis nende vahel toimus, tegi kindlasti.
Sealt edasi oli meil väga õnn, et lühike sattus Cannesisse ja võitis seal auhinna, mis lõi terve võimaluste maailma, mida mul varem polnud ja inimesed olid huvitatud stsenaariumi lugemisest ja järgmise asja toetamisest. Seejärel asusin umbes aasta aega kirjutama ja uuesti kirjutama, enne kui selle finantseerijatele välja viisime. Ja tegin sel ajal Yaddo residentuuri, mis oli minu jaoks tohutu osa kirjutamisest ja ilus koht, mida soovitaksin ükskõik millisele kirjanikule. Minu aeg seal oli tõesti hindamatu. Ja siis läbisin ka Sundance labs projekti, mis oli veel üks elumuutev kogemus. Tagasime rahastamise kirjaniku ja lavastaja labori vahele ning asusime siis otsima ja uuesti kirjutama.
Meil oli suur viivitus, kui pärast seda, kui leidsime Rhianna ja olime üles seatud ning valmis minema, lükati tema kolmas viisakaebus tagasi ja saime aru, et ta ei saa üldse Ameerikasse tulla. Seega pidime kas ümber valima või leidma uue lahenduse ja otsustasime filmi kolida Kanadasse, mis oli lõpuks suurepärane. See oli filmi tegemiseks väga toetav koht. Pidin filmi lõpule viima Kaplinnas tegelikult isiklikel põhjustel. Keegi minu perekonnast oli üsna haige, nii et ma pidin filmi lõpule viima lõhestatud viisil. Ja nii esitasime me Sundance'ile, kui ma Kaplinnas elasin.
Kuna olin nii kaugel, ei osanud ma arvata, et me sinna pääseme. Ma ei mõelnud sellele tegelikult üldse ja see oli omamoodi šokk, kui meieni jõudis uudis, et lähme [Sundance'i], ja alandusime tõesti. Ja siis oli see, mis on minu arvates enamiku filmitegijate jaoks meeletu sprint, et saada miksi ja värv õigel ajal festivaliks, mida me ka tegime.
HBO tuli pardale vahetult enne festivali. Nad lähenesid A24-le ja minule plaaniga, mis nende arvates film oli ja milliseid ressursse nad saaksid filmile anda, mida meil muidu poleks kunagi olnud. Ja see oli väga lahe, nii et me tegime kõik koos.
Esitasime ka Cannes'ile ja meil läks õnneks sinna mängima. Meil vedas sellega, et filmi seal vastu võeti, ja eriti šokeeritud auhindadest. Nende kahe auhinna võitmine oli täiesti šokeeriv.
Kuidas te filmi kirjeldaksite. Kas see on omamoodi hoiatav lugu? Kas näete seda kui vanuse saabumise lugu, digitaalajastu sotsiaalselt teadlik film?
Filmid, mis mind inspireerisid, olid … Ma mõtlesin palju Dardenne'i vendade ja Anna Gaye'le ning eriti Lee Chang Dongi luulele "Secret Sunshine". Ja eriti Dardenne'i vendade jaoks on The Sun, mis on väga mõistatus, ehkki see hoiab kokku nende tööga, kuna on minimalistlikum, realistlikum sotsiaalne draama. Niisiis, ma arvan, et need on need filmide perekond, millesse ma pürgida tahan, ehkki ma pole kindel, milline žanripealkiri oleks. Esteetiliselt mõtlesin selle peale: "Kuidas näeks välja Mandy õudusunenägu?" Ja kuidas seda esteetiliselt kindlasti teatud kohtades õuduse või põnevuspildina visualiseerida. Kuid päeva lõpuks jällegi arvan, et kui on müsteeriumit ja mõnda kahtlustavat või haaravat aspekti, on see loodetavasti lihtsalt portree inimesest, kes teeb uskumatult raskeid isiklikke valikuid ja navigeerib kriisis.
Suur osa filmist keskendub häbimärgistamisele, millega Mandy rünnaku ohvriks langeb. Kas oskate öelda oma lähenemise kohta ohvrite süüdistamise mõistele ja kuidas see mõjutab ja muudab taju sellises olukorras? Kuidas tahtsite seda oma filmiga uurida?
Ma arvan, et see on huvitav asi kliimas, milles ma lühikese tegin, ja kliimas, milles ma selle funktsiooni tegin. Kindlasti oli ikka veel neid inimesi, kes lugesid skripti ja olid nagu: "No kas poleks sellel natuke rohkem mõtet, kui ta poleks nii palju joonud?" Ja mind häiris see tõesti sügavalt, sest ma olin nagu: "Noh, ei, see ei muuda tegelikult midagi." Kui ta käitub nii nagu teismelised käituvad, siis miks see muudaks seda, millist empaatiat publik tema jaoks tunneks või mitte? Ja ma arvan, et publik on sellest parem.
Ma arvan, et sageli on kiusatus publikut infantiilseks muuta. Ma mõtlen, et arvan, et filmitegemise ja tegelaskujude osas on kõik tegelikult asjatundjad. Sa tead, mida ma silmas pean? Veedame kogu oma elu, üritades teha väga väikeseid järeldusi teiste inimeste kogemuste või tõekspidamiste kohta, vaadates nende käitumist ja seda, kuidas nad mõtlevad ja kuidas nad välja näevad, ning ellipse nende vahel, mida nad ütlevad ja mida nad ei ütle. Niisiis, ma arvan, et inimesed on pasliku detektorina uskumatult tajuvad. Arvan, et vaatajaskond on inimeste käitumise üle otsustamisel väga-väga keerukas. Nii et ma ei näe, miks oleks vaja publikule meeldimiseks asju lihtsustada, arvan, et see ei teeni neid.
Kuid üldjoontes arvan, et tegelikult polnud mul vaja seda vestlust nii palju, et ohver süüdistaks või ei peaks Mandy tegelaskuju empaatiliselt käituma. Ma arvan, et huvitavam on selle teema külg, mis kehtib selle kohta, kuidas me arvame, et inimesed peaksid käituma, kui see on juhtunud, ja mida me ootame ellujäänutelt kui advokaate ja aktiviste ning õigusemõistjaid. Ja et praeguses kliimas on inimestel teatud ootused selle kohta, milline on õige viis liikuda sellises olukorras omaenda elus läbi. Ja et see ootuste komplekt põhjustab palju valu inimestele, kellele see on nende elatud kogemus.
Arvan, et on tõesti ahvatlev eeldada, et nendes olukordades on õige viis käituda ja teate täpselt, kuidas soovite. Ja antud juhul on see ilmselgelt keerulisem pilt ja see oli kindlasti üks minu eesmärke filmi tegemisel - proovida inimlikustada ja väärikas olla see, et keegi, kes teeb valiku, on neile sobiv, olenemata sellest, milline see valik on. Kas selleks, et tulla ette ja kanda teiste kui advokaadi ja aktivisti koormust, või tuleb selleks lihtsalt teha kõik vajalikud valikud, et iga päev voodist välja tulla. Mõlemal juhul on need minu arvates kangelaslikud ja põhjalikud valikud ning ma ei usu, et inimene on vähem julge, kui nad valivad avaliku propageerimise asemel anonüümsuse.
Liikudes rohkem filmi lõpu poole, hoiab Share katarsise ideed relvade pikkuses. Kas oskate öelda natuke oma lähenemisviisi sellisele jutuvestmisele ja miks oli selles osas oluline seda teha?
Minu jaoks on filmi lõpus katarsis. Ma lihtsalt ei usu, et see on selline, milleks me Ameerika publikut väga sageli ette valmistame. Ma arvan, et ta on tegelasena juba esimesest hetkest alates väga selgelt öelnud, mida ta filmis soovib, ja seda ta ise peab. Milline ta on? Ta soovib teada saada, mis juhtub, ja soovib, et privaatsus selgitaks välja, kuidas ta sellesse suhtub ja millise valiku ta järgmisena teha soovib. Niisiis, ma arvan, et ta on kogu filmi vältel seda väga selgelt öelnud ja see pole tegelikult olnud midagi, mida ümbritsevad inimesed, kes on tegelikult tema vanemate või sõprade või korrakaitsja seisukohalt väga toetavad, Pole olnud midagi sellist, mida nad tegelikult kuuleksid või hindaksid.
Arvan, et lõpp on omamoodi optimistlik selles mõttes, et ta on selline inimene, kes tegelikult on, ja sama vestlus vanematega filmi alguses, kui nad esimest korda aru said, mis temaga juhtus ja filmi lõpus filmi, kui ta ütleb, et on tõesti valmis teistmoodi edasi liikuma. Minu arvates on see väga optimistlik, et tal on selgus ja käsk sel viisil ennast väljendada ning teha väga raskeid isiklikke valikuid, mis võivad olla ebapopulaarsed ja koormatud. Ma tahtsin selle filmi teha, et vääristada valikut, mille enamik inimesi teeb.
Minu elus olevad mehed ja naised, kes on ellu jäänud või on kogenud midagi sellist, mida Mandy on kogenud, on valinud ülekaalukalt oma eraelu puutumatuse ja anonüümsuse avalikul või seaduslikul viisil. Ma ei usu, et see oleks vähem kangelaslik või vähem kehtiv või et selle valiku tegemisel on häbi. Loodetavasti kutsub see tähelepanu ka sellele, mida meie arvates publik soovib või ootab või kuidas meile meeldib neid narratiive tarbida. Minu jaoks on tõesti oluline, et kui Mandy selle video kustutab, on see ka kärpimine. Nüüd juhib ta filmi. Ta on tehtud seda videot vaatavate inimestega, selle loo vaatamisega oleme lõpetanud ning tal on selline kontroll ja agentuur, et film sel viisil lõpetada. Arvan, et see oli minu jaoks tõesti oluline, et üle kuulata seda, mida teie kui vaataja arvate, et teil on õigus kellegi teise kogemusele.
Mis moel sa lootsid filmi kasutada, et analüüsida ja kujutada interneti kinnisideed teiste inimeste eraelulistest hetkedest ja kuidas näivad Mandyga juhtunud asjad, nagu see, mis Mandyga juhtus, osutuma palju suuremaks esialgse languse osaks kogemus?
Ma arvan, et filmitegemine on oma olemuselt voyeuristlik. Pole tähtis, kui empaatiline või eetiline olete filmitegijana, kasutate meelelahutuse loomiseks kogemusi. Ja see on põhimõtteliselt voyeuristlik ja ekspluateeriv. Arvan, et ainus viis selle probleemina filmitegijana tegeleda on seda teadvustada. Ma ei usu tõesti fantaasiasse, et on olemas mõned filmid, mis on lihtsalt tõde ja läbipaistev ning objektiivne reaalsus ja et saate vaadates kellegi teise suhtes täieliku empaatiavõime. Arvan, et kõige ausam vastus on selle paradoksi ja selle probleemi esiletõstmine ning selle teose endaga tutvumine.
Ja ka seda, et peate end filmitegijana vastutama. Publik on vaatajate ees vastutav selle poolest, kuidas nad nende piltide tarbimises osalevad. Eriti vägivallapiltide või teiste inimeste valu tarbimisel. Ja viis, kuidas see tegelikult pole passiivne osalusvorm, see on aktiivne. Nii et jah, see on kindlasti asi, millega tahan filmis tegeleda.
Jagage esilinastusi laupäeval, 27. juulil @ 22:00 HBO-s.
Fotod HBO viisakalt
