Gal Gadoti Wonder Womanil on palju õlgadel ratsutamist. Lisaks sellele, et peate kandma vastutust Warner Brosi pidamise eest. ” loodab, et lagunev DC laiendatud universum jääb ellu, seisab kauaoodatud film vastumeelse sümbolina mitte ainult žanri, vaid kogu soo jaoks. Ajastul, kus superkangelaste frantsiisid on filmitööstuse alustala, on naiste kohad neis olnud peamiselt vähem kangelaslikes rollides - enamasti armastuse huvidena kesksele kangelasele. Isegi naissoost superkangelased, kellel on suured fännid, nagu Black Widow, ei ole veel sooloprojekti kallale asunud, samal ajal kui stuudiod, mis otsivad järgmist miljardit dollarit, otsivad mitu meeste juhitud filmi roheliselt.
Wonder Woman on vaieldamatult kuulsaim ja ikoonikaim naine superkangelane kogu žanris, ometi on seni kulunud sellele, et ta juhiks oma filmi, samas kui tema kolleegid DC kolleegid Superman ja Batman on suurel ekraanil nautinud arvukalt portreesaate. Kui Wonder Woman on rahaline pettumus, kardetakse, et selle ebaõnnestumine võib taastuda kogu tööstuses, kus juba pingutatakse selle nimel, et naised seataks esiplaanile ja keskmesse suurtes telkides. Samuti on murettekitav, kuidas selline alaetendus mõjutaks stuudiode valmisolekut võtta naisrežissööride osas arvesse võimalusi, arvestades, kui vähe on neil võimalusi valdkonnas, nagu see on (Patty Jenkins on ajaloo jooksul alles teine naisrežissöör) kui eelarve on üle 100 miljoni dollari).
Kui meeste juhitud superkangelaste edukuse määr on üsna korralik, eriti žanri praegusel taaselustamisel, on harvad juhtumid, kus Hollywood on võtnud võimaluse naissoost superkangelase või naissoost juhitud koomiksite kohandamiseks, olnud pettumusest kuni otsekohese hirmutusteni.. See on omapärane nähtus tööstuses, mis õnnestub kõige ambitsioonikamal viisil, ja tõstatab olulise küsimuse: kuidas saavad suured Hollywoodi stuudiod olla nii halvad, et näevad nii lihtsad välja?
Üks esimesi naise juhitud superkangelasefilmi katsetusi oli Supergirli 1984. aasta kohandamine, peaosas Helen Slater. Film oli mõeldud kui algust Supermani frantsiisile, mis oli sarja kolmanda filmiga tabanud kriitilise ja rahalise tõuke. Kuigi seda hinnati laagri klassikaks, vaadati seda kõige paremini siis, kui Peter O'Toole on ekraanil oma mõistuse järgi purjus, kuid Supergirl oli kriitiline ja kommertslik flopp, keda kritiseeriti peamiselt selle liiga pika tööaja ja ebajärjekindla iseloomustamise tõttu. Supergirl määratles teda peale Supermani nõbu olemise vähe ja näis, et filmitegijad ei teadnud, mida temaga peale hakata, kui kasutada teda kui ikoonilisemale meeskangelasele meeleheitlikku vastandit. Pärast Supergirli läbikukkumist jõudis ülejäänud Supermani frantsiis filmi Superman IV: The Quest for Peace keeruka lõpuni ning žanr tervikuna kleepus televisiooni, koomiksite ja põrandaaluse stseeni külge.
Kui naised juhtisid koomiksiraamatuid, kohanesid nad pärast Tim Burtoni Batmani tööstuse muutuvat edu, olid nad kangelasuvastasele vormile sobilikumad ega pärine tolle aja peamistest koomiksiraamatu omadustest. 1995. aasta Tank Girl põhines Alan Martini ja Jamie Hewletti kultusjärgsel posokalüptilisel koomiksil, samal ajal kui järgmise aasta Barb Wire põhines Dark Horse avaldatud kinnistul. Mõlemad filmid on kergelt öeldes veidrad. Esimene neist on pseudo-punk-seiklus koos geneetiliselt muundatud inimkängurudega, Iggy Pop pedofiilina ja Cole Porteri "Armuda armuda" massiklubi seksiklubi sees, samal ajal kui Barb Wire on Casablanca uuesti ettekujutlus peaosas Pamela Anderson kui korsseeritud pearahakütt, kes töötab keset sõjast laastatud 2017. aasta Ameerikat. Kumbki neist filmidest pole hea ja nad on nii publiku kui kriitikute seas hõljumad, kuid need näitavad siiski mõnda viisi, kuidas Hollywood püüdis Batmani edu muuta naiste juhitud projektide reaalsuseks.
Tank Girl ja Barb Wire pole oma lugudes kindlasti kangelased. Need sobivad kangelasuvastase arhetüübiga mugavamalt, ehkki isegi siis pole see kerge sobivus. Kumbki film ei tea tegelikult, kuidas nende peategelasi kohelda: Tank Girl on maniakaalne ja tarmukalt jäljendav, kuid on pidevalt loo loo tooniga vastuolus, samal ajal kui Barb Wire on pühalik ja broodirütmi lastud nagu seksimänguasi ning kaamera viibib aeglaselt oma paljastava nahkriietuse kohal (koos reiekõrgete saapade ja langeva dekolteega).
Seksikas riietus ei ole automaatselt halb asi - kuigi tundub, et see juhtub naistega võrreldes sagedamini kui meestega, piisavalt naljakalt -, kuid Barb Wire'i puhul on filmitegijate katsed muuta tema seksuaalne staatus mõjuvõimsamaks kvaliteediks naeruväärselt parim. Tõepoolest, see on ainus asi, mis teda määratleb: pärast seda, kui jooksuaeg on meessoost vaatajatele väga spetsiifiline silmailu vorm, laseb ta hunniku mehi, kes kutsuvad teda “beibiks”.
Kate Beatoni kujundatud “Tugevate naissoost tegelaste” tropp - mis tähendab ebamääraselt mõjuvate omadustega naist, kes sobib endiselt meeste soovitud seksuaalsuse mõistega - jookseb märatsema kõigis vähestes naiste juhitud superkangelaste filmides, mis meil on. Aeon Fluxi 2005. aasta kohandamine sobib selliste naistele keskendunud lugude puhul paljudesse eelnimetatud probleemidesse, kuid silmapaistvamad stuudio rahastatud võtted võtavad žanri, Elektra ja Catwoman, kehastavad neid häirivale tasemele.
Elektra on mõistlikult hästi filmitud film, mida takistab peamiselt tuim kangelasvastane stseen, mis raiskab selle peaosatäitjat Jennifer Garnerit. See on kangelasevastane lugu palgamõrvarist, kes võitleb noore tüdruku päästmise nimel, kuid see ei lähe piisavalt kaugele ei oma kangelasliku ega kurjakuulutava nurga alt. See on liiga ettevaatlik, kui uurida Elektra tegelikke tüsistusi, mis on koomiksite lugemiseks sunnitud. Kõigi oma vigade osas on see vähemalt lugu, mida ei defineeri eranditult see, et Elektra on naine. Meest võiks sellesse juttu vahetada vähese muutusega selles loos (kuigi neil oleks vaja kaotada kaabakate pidevad viited tema soole). Selle läbikukkumine ei ole sooline.
Catwoman on kahjuks ebakompetentsuse katastroof, mida määratlevad selle misogünistilised ideed selle kohta, millised peaksid olema naised ja kangelannad. Lisaks sellele, et puudub absoluutselt igasugune seos Batmani universumiga, võtab Halle Berry peaosas tegutsev klimp ühe Gothami kõige põnevama tegelase ja redutseerib ta halvasti riietatud punamasinaks. Catwoman (või kannatlikkus, nagu teda siin tuntakse) töötab kosmeetikaettevõttes, kus kaabakas Sharon Stone on aidanud luua näokreemi, mis põhjustab naiste nägude lagunemist, kui nad selle kasutamise lõpetavad.
Pärast selle avastamist tapetakse kannatlikkus, seejärel taaselustuvad maagilised kassid, kes on pidanud teda ajaloolise kasside kingituse vääriliseks, mis annab talle kassi võimed, sealhulgas tung süüa purki tuunikala ja hõõruda kassi nägu. Ta saab korraks vargaks, näib, et seob ta end koomiksitega visalt, kuid muidu on ta lugu mõttetu, tuim ja solvavalt halb. See on film, mis töötab nii palju vaeva, et olla võimalikult naiselik (laias naiselikkuses, mis lubab Halle Berryl siiski viltu nahast rõivastust kanda), et jätab tegelaskuju täiesti igatsemata ja ärge kunagi pidage silmas publikut.
Nii Catwomani kui ka paljude teiste, kellest me oleme arutanud, eeldus on, et esmane publik on mehed, seega tuleb nende baasinstinktidest hoolitseda. Naised on tavaliselt koomiksiraamatutes klatšitud - Elektra riietus on koomiksites pigem paljastav kui film -, kuid see ei ole režissööride jaoks vabandus filmida oma juhtivaid naisi nagu seksinukke. Pealegi võib kinnisidee naissoost superkangelaste seksimisel olla peamine põhjus, miks need filmid on vaeva näinud; 53 erineva uuringu 2015. aasta metaanalüüs näitas, et vähemalt reklaami osas on vana kõnekäänd „seks müüb” ilmselgelt vale ja võib tegelikult reklaamide tõhusust vähendada.
Kõik varem mainitud filmid ei teeninud kasumit ja me pole näinud, et naine juhiks superkangelase filmi, kuna Catwoman jõudis teatritesse juba üle kümne aasta tagasi. Naissoost superkangelaste esinemine ansamblifilmides on suurenenud (ehkki hullumeelselt kasvavas tempos) ning tänu televisioonis tehtud edusammudele nagu CW's Supergirl on edusamme tehtud ka televisioonis. Kapten Marvel on samuti teel, ehkki ühtegi režissööri pole teada antud ja see projekt lükati ikkagi tagasi, et teha teed järjekordsele Spider-Mani filmile. DC teatas esialgu Gothami linna sireenide filmist, mis järgib Suicide Squadi seatud kangelastevastast hallitust koos naissoost asustatud meeskonnaga, sealhulgas Harley Quinn, Poison Ivy ja Catwoman. Esindatus suureneb, kuid naissoost superkangelased moodustavad kõigest väikese osa kõigest muust, mis Marveli ja DC Universumi kalendrites toimub. On selge, et hirm on endiselt olemas.
Siiani tehtud vähesed vähesed naiste juhitud superkangelaste filmid on kõik läbi kukkunud, kuid mõlemad ebaõnnestusid väga erineval viisil: Supergirl oli igav festival, kes üritas oma suhet Supermaniga maha tõmmata; Tank Girl oli peavoolu vaatajaskonna jaoks liiga seinast eemal, kuid polnud kultusrahvaste jaoks piisavalt järjekindel; Barb Wirel polnud väljaspool Casablanca kodutunnistusi isikut ja ta üritas oma peategelast määratleda; Elektra on oma keeruka iseloomu uurimisel liiga vaoshoitud; ja Catwoman on nii naeruväärselt halb, et selle vigu ei saa pidada pelgaks lauseks.
Mõnikord ebaõnnestusid need filmid seetõttu, et režissöörid või kirjanikud üritasid liiga tugevalt iseseisva naise nurka tõmmata, kuid muul ajal polnud sool tähtsust ja film oli lihtsalt halb. Õudseid filme juhtub, kuid need ei kipu tavaliselt meessoost kangelasi, nende staare ega režissööre kahjustama. Batman ja Robin on läbi aegade klomber, kuid ikkagi saime Batman Beginsist kaheksa aastat hiljem. Meeste juhitud filmi läbikukkumist ei kasutata keppina, et ülejäänud žanr läbi lüüa. Keegi ei otsustanud, et rohelise laterna flopp lõpetab kõik meeste juhitud superkangelaste filmid. Kurat, see ei lõpetanud isegi Ryan Reynoldsi superkangelase karjääri ega peakski nii olema, kuid on ilmne, et mängus on topeltstandard.
Patty Jenkins ütles hiljutistes küsimuste ja vastuste hulgas, et Wonder Womani filmi tegemise "tegelik väljakutse" seati kahtluse alla veendumuses, et naiste lood on ainult naiste jaoks relatiivsed, meeste lood aga universaalsed. Režissöör selgitas, et kui Richard Donneri Supermani esimest korda nägi, oli ta noore Clark Kenti suhtes väga empaatiline. "Ma olin Superman, " meenutas Jenkins. "Ma olin see väike poiss. Võtsin selle sõidu ja selle teekonna ette." Nii et kui ta lõpuks sai võimaluse teha filmi Wonder Woman, oli tema eesmärk luua tegelane, kellega nii tüdrukud kui ka poisid võiksid suhestuda.
"See osutub naljakaks, sest see seksism tuleb esiplaanile, kuna ta on 1918. aastal jalutamas ja ta on täiesti unarusse sattunud … Ja nii jõuavad selleni juhuslikud kommentaarid, aga ma lasin ka sellesse, et ma ei teinud naisest filmi üldse. Ma teen filmi Wonder Womanist, keda ma armastan, kes on minu jaoks üks suurepäraseid superkangelasi. Ja seetõttu kohtlen teda lihtsalt kui universaalset tegelast. See on minu arvates järgmine samm, kui me saab seda üha enam tegema hakata ja stuudiotes on seda enesekindlust."
Arvamus, et naissoost juhitud filmid võivad kunagi ainult naistele meeldida, on olnud korduvalt lahatud. Alates näljamängudest kuni elanike kurjuse ja allmaailmani on naiste juhitud aktsioonifrantsiisid teeninud tõsist raha ja hoidnud teatrites hõljuvat kõigi sugupoolte publikut, samal ajal kui näitlejannad nagu Scarlett Johansson ja Charlize Theron loovad vana kooli aktsioonina uusi karjääri etappe. kangelannad. Taaselustatud Tähesõdade frantsiis on juba kaks-kaks jaoks, kui tegemist on naissoost juhitud filmidega, mille edu on miljard dollarit. On selge, et see on midagi, mida vaatajaskond soovib, ja arvestades, et naised moodustavad enamuse Ameerikas kinokülastajatest, tundub kasutamata võimalus mitte pakkuda neis peamistes atribuutides rohkem kangelannasid. Poliitika kõrvale, see on lihtsalt halb äri.
Wonder Womani edu publikuga sõltub suuresti selle õnnestumisest köitva keskse tegelase loomisel. Siiani on treilerid olnud julgustavad ning näib, et režissöör ja täht saavad hästi aru sellest, mis teeb Diana nii ahvatlevaks ja kordumatuks. Kui see ei vasta nendele ülbetele ootustele, on reaalne oht, et filmitööstuses kannatavad selle tõttu naised tervikuna, kuid see ei tohiks olla selliste lugude lõpp. Oleme piisavalt kaua oodanud, et naised päästaksid päeva, ja üks kord sellest ei piisa.
