Kate Beckinsale'i esimese telerežissöörina astub The Lesk sammud oma tugevate külgede poole etendajana, pakkudes talle võimalust mängida nii leinast vaevatud naist kui ka püssist tulistavat action-kangelast, kuid ilma kogu allilma üleloomuliku kaabitsatädita. frantsiis. Tulemuseks on selline võimalus, mida Beckinsale peaks rohkem nägema - kas filmides või tulevastes teleprojektides -, aga lugu Georgi Wellsi abikaasa otsimisest, kelle ta oli viimase kolme aasta jooksul surnud olnud, on lõpuks selle talumatult aeglane tempo ja tarbetu alamkrundi kollektsioon, mille eesmärk on seeria sidumine alles kaua pärast seda, kui keegi vaatajast ikkagi hoolt kannab.
Lesk järgib sarnast kaari nagu teise Ühendkuningriigi hiljutise Amazon Prime sarja White Dragon kaader . See lugu järgnes leinavale abikaasale, kui ta sõitis Hongkongi, et teada saada, kuidas tema nüüd surnud naisel oli salajane topeltelu, mis oli täielik koos teise mehe ja tütrega, ning et ta oli seotud rahvusvahelise skandaaliga, mis viis tema enneaegse surma. Ka selles krundi põhistruktuuris on vihjeid, kuna Beckinsale'i Georgia Wells on taganenud Walesis isoleeritud olemusele. Reis haiglasse pärast vastiku kukkumise kannatamist pakub Gruusiale silmatorkavalt juhusliku võimaluse heita pilk sellele, mis tema arvates võib olla tema abikaasa, mõnedes uudiste kaadrites Kinshasas toimunud mässu ajal, kus ta märkab oma habet ja apelsinimütsi, mida ta kandis enne Aafrikasse lahkumist. osana abitöötajate grupist, mida juhtis Alex Kingstoni Judith Gray.
Veel: Kontrapartneri sarja finaali ülevaade: Lugu kahest maailmast jõuab kasutatavasse lõppu
See on intrigeeriv, ehkki tuttav eeldus, mille eesmärk on panna Beckinsale juhiistmele, kuna seeria nihkub abikaasa müsteeriumilt action-thrillerile. Beckinsale on üllatav, et loo mõlemat poolt mängides on ta osav, kuid The Widow võtab asja juurde jõudmiseks nii kaua aega ja keelab oma peaosatäitjal võimaluse võtta vastutus nii paljude episoodide eest, et kavandatud väljamakse tundub liiga hilja. Üks osa probleemist on seeria nõudmine muuta üsna kompaktne isiklik võitlus laialivalguvaks narratiiviks, mis sisaldab alajaotust, kus on esindatud nägemispuudega Islandi mees nimega Ariel Helgason (Ólafur Darri Ólafsson, lõksus ) ja naine nimega Beatrix (Louise Brealey, Sherlock ). Need kaks osalevad pealtnäha armsas romantikas, osaledes samal ajal meditsiinireisil, mis võib nende nägemise taastada. See on nii veider, kuhugi minev sündmus, et kui sari nihkub Arieli ja Beatrixi poole, võib see anda vaatajale piitsa. Olukorra halvendamiseks liigub lugu veelgi aeglasemas tempos kui Gruusia oma, hoides ära seeria ilmumise, kuidas Ariel on seotud tema ja tema kadunud mehega.
Samuti on pisut huvitavam alamprogramm, millesse kaasatakse paar last, kes on kaasatud sõjaväeosakonda võitlema sügaval Kongos. Krundi peamine tõuge keerleb noore tüdruku nimega Adidja (Shalom Nyandiko). Ka see tundub tarbetu lisana loole, mida The Widow üritab jutustada, kuid peamiselt seetõttu, et siin on tegelikult köitev lugu, mis paratamatult lühikeseks läheb, arvestades sarja vajalikku keskendumist Gruusia narratiivile ja tarbetut aega veetis Arieli ja Beatrixiga.
Just sel hetkel teenib The Widow võrdluse White Dragoniga . Näib, et mõlemad sarjad kavatsevad õigustada oma suhteliselt väikest episoodide arvu (vaid kaheksa tükki), laiendades lugu nii, et see sisaldab liiga palju detaile, täiendavaid tegelasi ja kõlavaid hetki, mis lõpuks ei õigusta nende kaasamist. Nende keskmes on nii Lesk kui ka Valge Draakon, et abikaasad võitlevad leinaga, tundides end tundmatusse, et liikuda edasi oma eluga ja ehk taastuda natuke inimesest, kes nad olid enne kujuteldamatut kaotust. See on üsna kompaktne ja lühike tegelasuuring, mis nõuab võib-olla neli tundi televiisorit ja isegi see on ambitsioonikas. Kuid eriti The Widowi puhul on seriaal peaaegu vaibunud soovist muuta lugu suuremaks, kui see peaks olema. Lesk küsib oma huvides huvitavaid küsimusi selle kohta, kas üks inimene peab teadma tõde ja kas keegi kuulab tõe avastamise korral seda või mitte. Seriaal kahekordistub sellel küsitavusel, lastes selle peategelasel käia üha keerukamal moraalsel joonel, mis näeb teda ületamas mitmetähenduslikku territooriumi ilma kindla väljapääsuta.
Lesk tõestab, et Beckinsale võib televisioonisarju vedada, kuid temalt ei tohiks paluda, et ta võtaks õla alla ühele, mis võtab asja juurde jõudmiseks liiga kaua aega, veelgi vähem, kui see, mis oma peaosatäitja näljaseeriaga laiali viskab. alamprogrammid, mis kaaluvad ainult kogu ettevõtet. Vaatamata Kingstoni ja alati suurepärase Charles Dance'i piisavale abistamisele, raiskab seeria ülima potentsiaalselt kaaluka narratiivi ja suurepärase rolli, üritades rääkida liiga palju aeglaselt põlevaid saladusi korraga.
