Aastatel 2009-2010 mõrvas Afganistani sõja ajal rühmitus end tapmismeeskonnaks nimetanud sõdurite grupp vähemalt kolm süütut Afganistani tsiviilisikut. Dan Kraussi 2013. aastal auhinnatud dokumentaalfilmis " The Kill Team " dokumenteeriti asjaolud, mis viisid need noored mehed sõjaajasse.
Kuus aastat hiljem naaseb Krauss traagilise ja häiriva loo juurde mängufilmi dramatiseeringuga "Maywandi rajooni tapmised", kuna juhtum sai teada. Filmi tähed Nat Wolff ja Alexander Skarsgård, kes on kahe sõdurina nimetatud ka tapmismeeskonnaks. Film üritab sukelduda nende psühholoogiasse, kes valivad need hirmsad teod. Miks nad alistusid hullumeelsusele? Kuidas saab patrioodist mõrvar? Mõlemad The Kill Teami versioonid uurivad neid küsimusi, kuid uus film teeb seda tihedas tempos toimuva põnevusfilmi kontekstis, kus esinevad emotsionaalsed draamad ja näitlejate resonantsetendused.
The Kill Team'i reklaamimisel istus kirjanik / režissöör Dan Krauss koos Screen Rantiga, et arutada oma tööd filmi üle. Ta räägib oma suhetest sõjaväega oma filmide kontekstis ning komplikatsioonidest, mis tekivad objektiivse dokumentaalfilmi muutmisel subjektiivseks tunnusjooneks. Ta jagab ka filmi The Kill Team kinemaatilist mõju, mis ulatub ilmsetest üllatusteni.
The Kill Team lööb teatritesse ja VOD-sse 25. oktoobril.
Kuidas Nat kaasa lõi? Kas ta oli alati teie esimene valik või pandi see roll paljude näitlejate ette?
Selle poes käidi ringi, kuid ta oli esimene inimene, kes kinnitati. Ta oli stsenaariumi kohta uskumatult kirglik ja entusiastlik. Ma mäletan, et kohtusime temaga esimest korda lõunasöögil ja oli lihtsalt väga selge, et loominguliselt me ühendasime end ja ta tahtis seda rolli mängida. Ja lisaks, tõdesin temaga kohtudes, et ta suudab ära tõmmata väga keeruka feat, mis on usutavasti täiskasvanud inimene, mees, kes saab relva kanda ja viibida USA sõjaväes, aga ka keegi, kes pole veel täielikult vajunud. tema süütust ja noorust ning kes usub, et keegi toob endaga välismaal teatud määral naiivsust. On raske leida kedagi, kes suudaks mõlemat võrdselt kanda, usutavalt.
Mulle tundub, et sõjaväe kriitika kunstis on peaaegu piiri ületanud, eriti viimase 10 või 15 aasta jooksul. See pole päris sama, aga meil on kogu Blue Lives Matter asi käes ja ma arvan, et on olemas arusaam, et kui hoiate sõdureid oma tegude eest vastutaval kohal, on see nagu kritiseerite sõjaväge ja jääte hätta. Töötades A24-ga või isegi enne seda dokumentaalfilmiga, oli kunagi mingit tagasilööki, öeldes: "Võib-olla ei peaks te seda lugu rääkima"?
Ei, ma arvan, et kui filmi näete, saate aru, et me suhtume palju nüansseeritumalt ja empaatilisemalt. Me ei mõista tegelasi; proovime pääseda nende peade sisse ja mõista, mis viib neid valikuid tegema. Tead, ma arvan, et paljud inimesed on näinud filmi treilerit või teavad filmi teemat. Võib-olla on nad pärit sõjaväekogukondadest või sisestavad end ja arvavad, et tulen siia poliitilises plaanis, et ma Üritan sõjaväelasi halvas valguses või sõdureid halvas valguses värvida.
Hollywoodi ranniku eliit.
Jah, täpselt. Veel üks libtard, mis teeb filmi "Ma vihkan ameeriklasi" ja see ei saanud tõest kaugemal olla. Mul on sõdurite vastu tohutu austus. Tegelikult tuleb minu huvi selle loo vastu just sellest austusest. Kuid ma olen ka teadlik sellest, kui rasked võivad olla mõned valikud, mida nad on sunnitud tegema. Mind huvitab see. Sõjavägi on nende arvates näidanud üles valmisolekut õppida sellistest episoodidest. Ma ei usu, et nad üritavad tingimata selliseid filme vaigistada. Meid kutsuti dokumentaalfilmi näitama West Pointi. Adam Winfield - dokumentaalfilmi teema, Nat'i tegelase inspiratsioon - ja mind paluti tulla West Pointi, näidata filmi ja pärast seda arutada. Arvan, et sõjavägi soovib leida võimalusi, kuidas selliseid intsidente tulevikus ei juhtuks. See ei ole hea nende kuvandi jaoks ega ka maailma jaoks hea, kui teenistuse liikmed tegelevad selliste kuritegevustega. Ma loodan, et sõjaline üldsus ei näe seda rünnakuna, vaid pigem võimalusena pidada ausat dialoogi selle kohta, kuidas asjad vahel valesti võivad minna. Tegelikult ei saa ma dokumentaalfilmi näitamisel arvestada sellega, mitu korda on sõdurid minu järel tulnud ja tänan, et ma kujutasin midagi, millest on tõesti raske rääkida, kuid mida paljud on mingil tasemel kogenud. Ja loodan ainult seda, et inimesed tulevad filmi avatud meelega ja on nõus selle üle mõttelist dialoogi pidama ning mitte otse lahti laskma, enne kui neil on tegelikult filmi vaatamise ja mõtlemise kogemus.
Olete seda küsimust ilmselt miljon korda saanud, kuid tegite dokumentaalfilmi ja nüüd põhineb see film sellel väga tugevalt. Kas teil oli alati mõte, et see on lõpuks funktsioon?
Ei, üldse mitte. Dokumentaalfilmi tegemisel keskendusin ainult dokumendile. See on kõik, mis mind mitu aastat tarbis, ja see oli minu ainus tähelepanu. Alles pärast dokumentaalfilmi tegemist tundus mulle võimalus uurida seda lugu esimesel kohalolijal, kes oli pingeliselt. Pigem subjektiivsel, mitte objektiivsel viisil. Kui rääkisin kuttidega kõnealustest sündmustest, oli see aasta pärast nende sündmuste toimumist. See oli tagasivaatav konto ja ma arvasin, et seal oli tõesti huvitav loominguline võimalus proovida ja filmi teha, mis sundis vaatajaid tundma, mis tunne pidi olema, kui neile samadele valikutele vastu seista oleks ja kui hirmuäratav, häiriv, ja viha tekitav, mis selles olukorras olema pidi. See oli selle funktsiooni jaoks tõuge; võtta vastu kõik emotsioonid, mida ma kuttide seas võisin tunnetada, kui neid dokumentaaliks intervjueerisin, ja proovida neid ellu viia viisil, mis oleks vahetum, haaravam ja vistseraalsem.
Seal on palju filme, mis põhinevad tõestel sündmustel, ja režissöörid võtavad nende üritustega kunstilist litsentsi. Kas tunnete suuremat vastutust seda mitte teha pärast seda, kui tegite dokumentaalfilmi?
See on suurepärane küsimus. Arvan, et see on tõepoolest tõsi. Kuna ma olin teinud dokumentaalfilmi, teadsin, et loo autoriteetne mitteilukirjanduslik konto on inimeste jaoks võrdluspunktiks. See oli võimalus destilleerida emotsioonid sellest dokumentaalfilmist vormi, mis oli … Eesmärk oli jõuda tõde, mille juured olid rohkem emotsioonidel ja kogemustel, kui see oli minutilistest minutitest koosnevates faktides. Mõnikord võivad loo faktid olla imelised kiirendid ja suurepärased tekstuuri ja detaili tükid, mis on lihtsalt fenomenaalselt huvitavamad ja kõnekamad kui miski, mida ma oleksin osanud ette kujutada või kirjutada. Mida ma ei taha öelda, on see, et "faktid ei oma tähtsust", sest faktid on absoluutselt olulised, kuid mõnikord peate valima oluliste faktide ja faktide osas, mida peate tegema …
Midagi puude jaoks metsa nägemiseks, eks?
Ma arvan, et ma üritan öelda, et on fakte, mis pakuvad intrigeerimist ja detaile viisil, mida te ei saa luua. Ja on fakte, mis võivad mõnikord takistada emotsioonide selgust. Selle kohta, milliseid fakte te jutustusesse lisate, peate valima. Minu esimene vastutus mängufilmirežissöörina on filmi vaatamise kogemus. Publikut tuleb lõbustada ja kaasa haarata. Puhtalt ajakirjanduse huvides ei saa ma loosse detaile sisestada. Kõik asjas olevad faktid peavad seda kaasamis- ja keelekümblustunnet edasi arendama. Nii et muidugi olid mõned puutumatud faktid: tõsiasi, et see sõdurite rühm mõrvas vähemalt kolm relvastamata Afganistani tsiviilisikut, asjaolu, et üks neist üritas sõjaväge hoiatada ja oli ebaõnnestunud ning tõmmati siis sõjaväkke. skeem ise. See oli puutumatu. Ja see, et selle meeskonna juhil oli domineeriv mõju, võis luua keskkonna, kus mõned neist kuttidest tegid valikuid, mida nad ei soovinud. Need olid puutumatud faktid. Kuid selles üldises raamistikus oli mingisugust väärarengut, mis minu arvates oli vajalik loo selgeks ja jõuliseks jutustamiseks. Natuke oli mõtet mu ajakirjaniku müts ära võtta ja filmirežissööri müts selga panna. Ma ei tahtnud, et see tunneks, tsiteeriks-tsiteeriks "oluline ja vajalik". Loodan, et see tundub vajalik ja oluline, kuid loodan, et inimesed ei näe seda ainult seetõttu, et see on vajalik ja oluline. Ma loodan, et nad näevad seda, sest see on sügavalt haarav põnevik, kus on kaks põneva maailmavaatega tegelast, kes lähevad pea peale. Osa sellest, mis mul seda võimaldas, on see, et teadsin, et dokumentaalfilm on olemas ja seisab omaette. Eelkõige seetõttu, et suunasin nii dokumentaalfilmi kui ka mängufilmi, tundsin, et siin on võimalus teha dokumentaalfilmi jaoks kaaspala, mille juured on rohkem emotsioonides kui tegelikult. See on rohkem subjektiivne kui objektiivne. See oli funktsiooni loominguline rõõm ja loominguline väljakutse.
Kaks minu lapsepõlvest lemmikfilmi olid Serpico ja Casualties of War. Ma olin imelik laps. Kas mõni selline film või muu selline film oli The Kill Teami inspiratsiooniks?
Serpico oli kindlasti suur inspiratsioon. Ma tean, et ka Nat armastab seda filmi. Ma arvan, et see on omamoodi ülim lugu, üks juhuslik lugu vilepuhujatest, kes üritavad tungida saladuse loori. Arvan, et võite tõmmata selge piiri Serpico ja meie filmi vahele. Ma mõtlen, et loodan. Tore, et neid Serpico ettevõttes mainitakse. See oli kindlasti mõju. Mäletan ka noore teismelisena, et käisin keskkoolis, kui nägin Platooni. See oli esimene kord, kui ma nägin sõja kujutamist, mis tundus, et see on jõhkralt autentne, sest see, mis ma arvasin, peab olema sõda. Mul pole endal sõjakogemust, kuid seda filmi nähes arvasin, et see tundub autentsem kui teised sõjafilmid, mida ma kunagi näinud olen. Ma polnud Apokalüpsist nüüd näinud, kuna olin siis noor ja naiivne. Kuid see oli tõenäoliselt esimene sõjafilm, mida ma nägin ja mis tundis, et see kaubitses inimmoraali käsitlevate ideedega. Mind paelus sõjas moraali ja vägivalla ristumine. Arvan, et sellel oli minu töös tohutu mõju. Sõjaohvrid olid sarnased, kuid Platoon oli minu jaoks esimene, kus olin tõeliselt lummatud sõdalaste psühholoogiast. Ma arvan, et see on jõudnud The Kill Team'i.
Kas väljaspool sõjafilme oli ka muid mõjutusi?
Teine asi, mis mõjus üllatavalt, oli see, et vaatasin palju maffiafilme, klassikalisi mobifilme. Goodfellas jms, stsenaariumi kirjutamisel. Mõnes mõttes on lugu maffia tegemine.
Kiusajad.
Jah. See seisneb lojaalsuse testimises. Deeks on Don. Poisid saavad oma lojaalsuse tõestamisel autasu ja neid karistatakse, kui nad lojaalsustesti ei läbi. Ja te ei tea, kas teie kõrval olev mees naeratab sellepärast, et ta on teie sõber või kavatseb teie kõri lõhestada. See, kuidas maffiafilmid loovad ähvardava alateksti, oli minu arvates sellel filmil reaalne mõju. Mulle väga meeldivad stseenid, kus mõni tegelane tuleb teiega sõbraks ja naeratab, kuid saate selle ähvarduse tunde all tuvastada ja näitlejad tegid selle edastamiseks tõesti ilusa töö. Seda on raske maha tõmmata. Nad olid väga nutikad selle suhtes, kuidas nad neile stseenidele lähenesid. See on üks minu jaoks sellise filmi suurtest rahuloludest: kui palju võiksime ütlemata jätta ja tekitada ikkagi pingetunnet ja hirmu.
The Kill Team lööb teatritesse ja VOD-sse 25. oktoobril.
