Oscar Sööt võib lõpuks surnud olla

2018. aastal näib, et Oscari sööt võib lõpuks surnud olla. Selle asemel on uus kuldajastu, mida juhib sõltumatu filmitegemine ja mis on inspireeritud suurtest eelarveväljaannetest. Kas võimatu võis tõesti juhtuda?

Roger Ebert kirjutas kunagi Oskarite hajutavas ülevaates, et "Peenus pole akadeemia forte". Ta ei eksinud. Hoolimata Hollywoodi kuldse ajastu produtseerimisest, mida enamasti peetakse ässfilmi tegemise klassikalisteks näideteks, langes õun lõpuks puu otsast kaugele. Pärast aastaid kestnud tõelisi ja orgaanilisi akadeemia poolt tunnustatud edusamme leidsid mõned filmitegijad nii-öelda süsteemi ületamiseks. Originaalsuse eest hoolitsemise asemel tootid nad filme, mis laenasid varasemate Oscari-võitjate tahtmatult paika pandud valemeid. Isegi parimal juhul näisid need filmid linnukesega Oscari "Suurimate hittide" mitteametliku kogumiku kõik ruudud. Nad olid ujutatud troppide ja klišeedega, leotatud schmaltzisse ja üritanud oma kõige imelikumalt "laenata" mineviku tõeliselt edukatelt prestiižpiltidelt. Nad olid uhkelt või muul moel Oscari sööt. Nende meelehärmiks on aga aeg, kus nad muutuvad ja Oscar Baiti vanus on lõpuks lõppemas.

Viimastel aastatel on Oscarite toon muutunud. omamoodi kollektiiv, mis ärritub, kui vaatajad ja kriitikud reageerivad filmidele, mis pole midagi muud kui Oscari sööt. Ja kuigi see ei tähenda, et seda mitteametlikku alamliiki oleks täielikult unarusse jäetud - The Blind Side'i parima naisnäitleja võitnud Sandra Bullock oli selge söödavõit, nagu ka The King's Speechi võidutöö -, oleme sellegipoolest kaugele jõudnud.

Kui vaadata viimaseid aastaid, on Oscari-vastane sööt ohjad enda kätte võtnud. Akadeemia on hakanud soosima eksperimentaalsust (vt: Mad Max: Fury Road, Birdman, Moonlight). Nad on pööranud tähelepanu kõigele, mida akadeemia kandideeris, juba enne seda, kui kogu protsess hakkas muutuma mingiks tehase jahutatud vormeliks. Ja mõista, miks see nii on, aitab see mõista, miks Oscari sööt sai kõigepealt asjaks.

Oscari sööda tõus (see leht)

Oscar Sööda surm

Oscar Sööt tuli ajast, mil Harvey Weinstein valitses

Ükskõik kui sügav võib olla teie armastus Hollywoodi, auhinnahooaja või lihtsalt filmide vastu üldiselt, ei saa te eitada, et meelelahutustööstus on endiselt lihtsalt tööstusharu nagu iga teine. See paneb välja toote, see teenib raha. Niisiis, nii glamuurne kui ka lõbus nagu Oscarid, võib see kõik tähendada, et stuudiod üritavad teenida nii suuri kasumeid, kui vähegi suudavad, ükskõik milliste filmidega, mida nad antud aastal reklaamivad. Auhindade näitamine aitab tohutult palju filmi tuntuse suurendamisel, selle koha kinnistamisel filmiajaloos ja stuudio mõjuvõimu suurendamisel, mis omakorda suurendab nende lööki, et meelitada tulevikuprojektidesse lugupeetud talente. Kokkuvõtlikult: kõik, mis aitab raha teenida. Selle eest vastutavad produtsendid, kes juhivad saadet algusest lõpuni.

Sisestage vennad Bob ja Harvey Weinstein.

1979. aastal asutasid nad väikese sõltumatu filmifirma Miramax, mis oli sama tagasihoidlik kui eksperimentaalne. Nad toetasid selliseid filmitegijate projekte nagu Steven Soderbergh, Pedro Almodóvar ja Stephen Frears ning 1990ndate alguses aitasid nad Quentin Tarantino karjääri alustamisel. Algusest peale olid nad kõik mõeldud kvaliteetsete filmide edastamiseks. Umbes sel ajal, kui The Walt Disney Company need 1993. aastal ostis, avas Weinsteins uue tootmise ja reklaamimise ajastu. Vaevalt olid nad Oscari-peibutamise ainsad süüdlased, kuid arvestades praegust Hollywoodi kliimat, mis tõi esile Harvey Weinsteini raudse haaratuse tööstuses, on kasulik näha, kuidas võim mängis tohutut rolli tavapäraste filmide kvaliteedi odavnemises. Weinsteini-sugused isikud muutsid kireprojektid toodeteks, devalveerides nende tippu tõusmisel leidlikkust.

Mõned Miramaxi kõige jultunumad varajased katsed Oscari-söötmiseks tulid Ted Demme "Kaunite tüdrukute" (murtud muusik, Lawrence Kasdan-esque'i sõpruskonnad, lühiajaline eksistentsialism), Billy Bob Thorntoni "Sling Blade" (perioodi draama, vaimne puue, tragöödia) kujul ülekoormus) ja Matt Reevesi "The Pallbearer" (näitleja mängib tüübi vastu, proua Robinson restaureeris, dramatiseeris) ja ainult ühel neist filmidest õnnestus Oscariteni jõuda. Kui Miramax oli tõesti massidesse jõudnud, hakkas nende sööt hammustama. Hea tahte jahipidamine, armunud Shakespeare ja Siidri majareeglid on vaid käputäis Weinsteini raskejõustiklasi; filmid, mis on objektiivselt hästi tehtud, kuid mida pole võimalik liigitada muuks kui auhinna söödaks.

Sellisel Hollywoodi standardite ümberpaigutamisel oli püsiv mõju - see tegi eelistusi väidetavalt teenimatutele filmidele, röövides samal ajal ka akadeemia usaldusväärsuse. Publik pole idioodid. Troopide müümine uudsuse tõttu ei jää märkamata, just seetõttu näeme, et loodete tõus on kiire - 180. Ja käes on aeg. Alates selle loomisest on akadeemia koosnenud valdavalt valgetest meestest (järelikult puudub mitmekesine arvamus). Õnneks on tehtud asju oluliseks muutmiseks, kutsudes laiemat hulka valijaid. Kui aga arvestada sellega, kuidas möödunud sajandil tulid hääled enamasti ühetaolise enamuse poolt, pole ime, miks valem on parimal juhul olnud nii tuttav, järjekindel ja ümberringi laisk.

Lehekülg 2/2: kuidas 2018 võib Oscarite sööda lõpp olla

1 2