[See on seriaali The Get Down ülevaade. Seal on SPOILERID.]
-
2016 on olnud ebaühtlane aasta televisioonidraamade ümber, mis on seatud muusika ümber - tööstusele, loomingulisele poolele või ükskõik kuhu nende vahele. HBO vinüül puhkes Martin Scorcese'i juhitud esietendusega nagu orkaan, kuid režissööri jõupingutuste jõuline jõud andis peagi järele veel üheksale episoodile, mis rippusid nagu mage virga ja aurustusid enne maale jõudmist. Samal ajal kulus Showtime's Roadies vähem kulutatud teele - kuna see ei tõsta terveid tegelasi Mad Menist -, monoloogilises ja rasketes kulissidetaguste peredünaamikate uurimisel, mis moodustavad bändi krossireisi funktsiooni. Kumbki seeria ei olnud või ei olnud enamiku kriitikute poolt eriti hästi vastu võetud ja hinnangud (ja sellele järgnenud vinüüli pikendamisejärgne tühistamine) viitavad sellele, et muusika tegemise võlu pole veel tulnud transtsendentseks iganädalaseks vaatamiskogemuseks.
Kõik, mis on määratud muutuma, kui Netflix viskab pilgu heitvale, erksale ja sageli metsikult ekstravagantsele pilgule The Get Down, mis näitas hip-hopi sündi 1970. aastate lõpus. Esitatud suures osas läbi oma lapsepõlvesõbrasse Mylene (Herizen F. Guardiola) armunud, disko-tähena armunud noore "sõnamehe" Hesekieli (Justice Smith) silme läbi, sarjad jälgivad teda ja tema saatjaid, vendi Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) ja grafitikunstniku Marcus 'Dizzie' Kiplingi (Jaden Smith) vahel, kuna ta avastab võimsa uue väljundi oma senimaani jõude olnud, tundmata loomingulisusele. See avastus tuleneb osaliselt juhuslikust kohtumisest pürgiva DJ Shaolin Fantasticuga (mängib Dope-täht Shameik Moore) ja põgusa heiskamisega harvaesineva plaadi üle, mis tähendab kaadrit armastusest Hesekieli vastu ja Fantasticu võimalust uurida Way of pöördlaua suurärimees Flash (Mamoudou Athie) käe all.
Sageli hilinenud, ülikõrgelt kalli lavastuse tulemus (sari esilinastub kaks ja pool aastat pärast selle teadaannet 120 miljoni dollarise hinnasildiga) The Get Down algab 90-minutise episoodina, mille lavastab Luhrmann. Näitusel on kõik režissööri kaubamärgid, tõukejõud, kuna ta kohustab kohusetundlikult oma meelepaha ülimenukate vaatemängude eest ebatõenäolises tegelaskujus ja keskkonnas: 70ndate lõpus Lõuna-Bronxis elanud mustanahalised ja latiinotoored noored. Ehkki sellised eripärad on kaugel direktori kullatud kohanemisest F. Scott Fitzgeraldi teoses "Suur Gatsby", jäävad paljud temaatilised elemendid samaks.
Selle keskmes võiks olla The Down Down veelgi tõhusam American Dreami destilleerimine kui režissööri anakronistlik, roheliselt ekraanile seatud nägemus, mille peaosas on Leonardo DiCaprio. Siinsed Luhrmanni tegelased on väikelinnas elavad vähekindlustatud teismelised, mis tähendab, et seeria lähenemine Hesekieli võimalikule tõusule (mida kinnitas 1996. aastal seatud tarbetu avajada) annab sellele tema viimastest jõupingutustest puudu püüdliku eripära. Kuid samal ajal loobub edukinnitus nii varakult mõnede oma panuste loost, suunates publiku investeeringud Hesekielisse ja Shaolin Fantasticusse ühte, keskendudes ennekõike viimase mõjule endisele, leides siiski aega käsitlemiseks Hesekiel on jälle sisse lülitatud, taas romantika Mylenega.
Esietendus ähvardab sarja suruda narratiivi matemaatika territooriumile, kuid ulatuslik toetav osa, kuhu kuuluvad Jimmy Smits kohaliku arendajana Francisco 'Papa Fuerte' Cruz ja Giancarlo Esposito, nagu Mylene üleolev isa pastor Ramon Cruz pakub, puutub piisavalt tangentsiaalsete lugude ja arendused, mis aitavad täita episoodi ülepaisutatud käitusaega. Sama kehtib ka Shaolini ööklubis töötava alajaotuse kohta, mis tutvustab sarja "lendava gangsteri" Cadillaci otsesele antagonistile kõige lähedasemat asja, mida mängib Yahya Abdul-Mateen II, kes imetleb tegelast nii palju puusa raputavat diskovahturit, et temast saab koheselt ekraani kõige magnetilisem isiksus. Samal ajal on Ron Cephas Jones hr Robotist (noh, varem) kui Kiplingi vendade isa, ameeriklaste Brandon J. Dirden Hesekieli tädi poiss-sõbraks ja Yolanda Ross inglise keele õpetaja pr Greeni sõnul, et sarjas oleks alati palju jätkuvad ja suurepärased näitlejad saavad selle tehtud, isegi äärealadel.
Sarjad täidetakse ääreni, selline, mis ähvardab igal hetkel üle voolata. Arvestades režissööri meelsust liigse üle, pole üllatav mõista, et The Get Down võib sellega isegi varakult suheldes liialdada. Papa Fuerte kavatseb ehitada taskukohased elamispinnad latino kogukonnale, venna relvastus Mylene unistuste tähtkuju ja teismelise mässu ilmselgete tegude vahel ning turniinisõda latino jõugu ja narkoäri vahel, mida juhtis Cadillac ja tema ema nende ööklubis, esimese 90 minuti jooksul toimub nii palju, et kui Get Down ei ankurda ennast Hesekieli püüdlustes tõestada oma sõnalooma heausksust, võib see lõppeda potentsiaalsete lugude ookeani triivimisega. See tähendab, et saade on hajutatud suures osas esimesest episoodist ja räpi sündi käsitleva sarja puhul on sellest 90 sekundi jooksul üllatavalt vähe - või vihje - seda. See tõstatab tuttava küsimuse veel ühe mängufilmi režissööri poole, kes pöörab nende tähelepanu serialiseeritud televisiooni poole ja kuidas filmide ja televisiooni erinevused esitavad mõned ainulaadsed väljakutsed, kuna nii palju tunde, et lugude jutustamine ähvardab muutuda liiga laialivalguvaks.
Sel juhul võis Luhrmannil oodata, et Netflixi liigsest vaatlusmudelist tehakse ülereguleerimine, mis muudab voogesituse hiiglase originaalprogrammid 8–13-tunnisteks filmideks rohkem kui teleseriaalid. Kuid kuna The Get Down liigub oma esietenduselt 12-st kavandatud episoodist 6 esimest (viimane pool langeb eeldatavasti 2017. aastal), näitab seriaal üllatavat valmisolekut episoodimängu mängida. Üldserialiseerimisest eemaldumine ei anna hilisematele osamaksetele võimalust keskenduda väiksematele, hõlpsamini seeditavatele lugudele; see teeb Hesekieli mikrofoni langusest esilinastuse lõpus palju rahuldavama järelduse mängufilmi avaja jaoks, kui episood 2 oleks kohe pärast seda üles võtnud.
Etenduse jaoks on veel palju ruumi kasvada ja uurida selle suhet mitte ainult kesksete tegelaste, nende naabruskonna ja sotsiaalmajanduslike oludega, vaid ka sarja enda loominguga. The Down Downi vaadates võib vahel tunduda, et sari pole keskendunud nii põhielemendile, kui see võiks olla - see kaldub selle õigustamiseks pisut liiga palju eelnimetatud 1996. aasta välgule -, kuid samal ajal on Lurhmann koos koos suurmeistri Flashi ja kohutava noorte näitlejate ansambliga on selle metsiku uue sarja keskmesse loonud nii elava, elava sisustuse, et tema meetodites on raske kahtluse alla seada.
Lõpuks võib The Get Down kohati segadus olla, kuid see on segadus mõne tõsise ambitsiooniga. Sarjas on raske kaootilisuses süüdi olla, kui tahetakse teha midagi nii lõbusat kui see sari on.
-
Esiletõusmise episoodid 1-6 on tervikuna saadaval Netflixis.
