Laste ülevaade: Vincent D "Onofrio" Western on vea põhjuseks

Kid on heatahtlik katse teha mõtisklev läänemaailm, kuid lõppkokkuvõttes eksib sõmer vägivald ja sisu laiendamine.

Vincent D'Onofrio saab kaamera taga alles teist korda filmil The Kid, mis on läänes lõdvalt inspireeritud reaalajas kassi- ja hiiremängust seadusemees Patrick Garretti ja teise nimega Henry McCarty vahel. Billy the Kid. D'Onofrio on muidugi tunnustatud näitleja tänu oma esinemistele filmides nagu Full Metal Jacket ja Men in Black (ja viimati Marveli sarjas Daredevil Netflix), kuid tema režissööridebüüt 2010. aasta õudusmuusikali Ära mine metsas oli kriitiline rike ja see on pärast ilmumist suuresti unustatud. Kahjuks võib tema teine film režissöörina olla sarnase saatuse hukule määratud. Kid on heatahtlik katse teha mõtisklev läänemaailm, kuid lõppkokkuvõttes eksib sõmer vägivald ja sisu laiendamine.

Uustulnuk Jake Schur tähistab filmis The Kid Rio Cutlerit - noor poissi, kes on sunnitud minema õele Saraga (Leila George) jooksma pärast seda, kui Rio laseb nende isa läbi ebaõnnestunud katsel takistada teda oma ema peksmast. Paari taga ajavad oma tige onu Grant (Chris Pratt) ja tema pätid, kes on otsustanud panna õed-vennad maksma oma ülemuse venna tapmise eest. Tee ääres ristavad Rio ja Sara teed Billy the Kid (Dane DeHaan) ja tema bandiitide jõuga, kes on samuti jooksus. Billy juhtumi korral jälitab teda aga tema vana sõbra poolt pööratud vaenlane ja Lincolni maakonna šerif Patrick Garrett (Ethan Hawke).

Vahetult pärast seda löövad Billy kinni Patrick ja tema mehed, kes nõustuvad Rio ja Sara Santa Fesse viima, teeseldes, et paar on tormi ajal oma perest (kes seal suundusid) lahku. Mõistes, et on vaid aja küsimus, enne kui Patrick tõe teada saab, põgenevad Rio ja Sara esimesel võimalusel. Kahjuks kõnnivad nad otse Granti lõksus, kes röövib siis Sara ja jätab noorema venna kannatada, teades teda ootavat tumedat saatust. Rio peab seetõttu otsustama: kas temast saab lindprii ja vaba Billy, et nad saaksid koos Sara päästa, või pöördub ta abi saamiseks Patricku poole ja paljastab tõe, mida ta tegi?

Paberil on The Kidil huvitava vanusepõlve loo kujundus, mis on seatud Vana-Ameerika piiril ja lahingus reaalse elu seadusandja ja seaduserikkuja vahel; see on hukkamine, kus asjad lagunevad. Film üritab Patrick Garretti ja Billy the Lidsi kujutada ühe mündi ühe küljena, püüdes illustreerida, et Rio peab tegema otsuseid, milles on keeruline elada, hoolimata sellest, kas ta otsustab omaks võtta mõne inimese elu. lindprii või seadusemees. Kahjuks takerdub The Kid seda tehes mõtisklevatesse vestlustesse ja vahetustesse, mis lisavad tema jutustusele vähe väärtust ja pakuvad peategelastele piiratud ülevaate. Pakkumine kannatab selle pärast, muutes filmi üldiselt mõnevõrra pretensioonikaks ja pikemaks, kui selle üsna reipas käitusaeg osutab.

Enamik neist probleemidest tuleneb D'Onofrio ja tema kaasautori Andrew Lanhami (Klaasilinnus) stsenaariumist. Kidi stsenarist meenutab midagi True Detektiivi kurikuulsat teist hooaega, selles mõttes, et see pakub kogu pimedust ja meeleolukat atmosfääri, mida teatud tüüpi žanritariifidelt (antud juhul revisionistlikust läänest) oodata võib, kuid samas puuduvad veenvad süžeed. muuta selle sünge pontifitseerimine tähendusrikkaks. Aeg-ajalt on vaja süveneda oma tegelaste psühholoogiasse ja tunnistab kohati isegi Rio posttraumaatilist stressi, kuid lõikab need stseenid liiga sageli lühikeseks, et teha ruumi veel ühele süngele hetkele, kus inimesi tulistatakse või karjutakse üksteise suhtes agressiivselt. Film on veelgi halvem, kui käsitletakse naisi, kes eksisteerivad siin vaid mingil muul põhjusel, kui neid ümbritsevate meeste poolt vägivallatseda, rünnata ja / või neile mingil viisil haiget teha.

D'Onofrio on siin lavastajana natuke parem ja teeb auväärse töö, et viia Kidi ohtlik keskkond kinoellu Latham'i ja Shelby Gainesi (kes tegid ka Hawke'i lavalavastuse jaoks live-partituuri ka vaikselt kummitava partii) abil. of the Lie of the Mind). Film näeb vaeva, kui tegemist on mis tahes konkreetset sorti kaasahaaravate võtete või action-järjestuste lavastamisega värskelt või kaasahaaravalt, kuid see on vastupidav oma vaiksematel hetkedel, kui tegelased reisivad siit-sealt. D'Onofrio lasi suure osa filmist The Kid kohapeal New Mexico'is ja kinematograaf Matthew J. Lloyd (kes töötas koos Daredevili ja The Defendersiga) maalib riigi maastikke rikastes toonides, eriti õhtul ja varahommikul. Need on päevased stseenid, kus film hakkab pisut odavad välja nägema ja tundub pigem komplektikogumina, mitte elava ja hingava visioonina Vanast Läänest.

Nagu paljud näitlejatest pööratud lavastajad, võtab ka D'Onofrio siinse jutuvestmise ette performance-orienteeritud lähenemisviisi. Asi on selles, et The Kid on film, kus eksitakse valju näitlemise nimel hea näitlemise nimel. Selle tulemuseks on palju stseene, kus inimesed mingil moel agressiivselt emiteerivad - olgu selleks nutt, raev välja, guugeldamine või (nagu varem mainitud) lihtsalt karjumine -, kuid ei jäta siiski palju emotsionaalset mõju. Selles, kuidas tegelased siin üldiselt käituvad, on tõepoolest midagi pisut eemal. Näiteks Patrick ja Billy on mõeldud haledaks "politseinikuks" ja karismaatiliseks kurjategijaks, kuid tunnevad end pigem nagu grimm õpetaja ja tema (tüütu) halvasti käitunud õpilane. Filmis on andekas osaleja, kuid selle näitlejad (kelle hulka kuulub ka D'Onofrio, väga väikeses rollis) ei näi kunagi olevat kindlalt kursis sellega, keda nad väidetavalt mängivad. Jällegi näib, et probleem tuleneb skriptist, rohkem kui millestki muust.

Mis puudutab tulekahjusid, pole The Kid nii kohutav, kui see õõnestub. Viimastel aastatel on tehtud paremaid läänlasi (heck, D'Onofrio, Hawke ja Pratt laulsid neist ühte - nimelt Antoine Fuqua filmi "The Magnificent Seven"), millest paljudel õnnestub Vana Läände romantilisemaks muuta leidlikumaks ja murrangulisi viise kui see film teeb. D'Onofrio väärib tunnustust selle eest, et ta soovib teha lääneliku mõttega, mis pole mitte ainult tühjad põnevikud, vaid ta on süüdi, et võrratus võrratas midagi väärtuslikku siin öeldavaga. Need, kes tunnevad meeletu läänemaailma meeleolu, võivad end filmi puudustest andestada, kuid tõenäoliselt on parem salvestada see koduse maantee vaatamiseks.