Ari Asteri viimane film Midsommar on hoolikalt varjatud katkendlik film, mis on peidetud rahva õudusfilmi rõivastusse. Ligikaudu poole aasta pärast toimub see kolledži üliõpilase Dani järel, kes pärast perekonna jõhkrat surma surma ühineb oma poisi ja sõpradega Rootsi-reisile, et osaleda jaanipäeval.
Film on olnud kindel hitt, seda eriti hästi kirjutatud tegelaste ning originaalse süžee ja seadete poolest. Kuid osa sellest, mis filmi õnnestumiseks näib mängivat, on selle kihid ja detailide kihid. Paljudel filmidel on varjatud tähendused eesmärgiga, et märkate iga vaatamise ajal süžeest rohkem ja saate sellest rohkem aru. Selles loendis vaadeldakse filmi kümmet varjatud tähendust ja seda, kuidas need võivad muuta seda, mida arvame filmist tervikuna - spoilerid ees.
10 avav seinavaip
Midsommar avaneb otsustavalt jube seinavaip, mis tähistab muutusi talve ja suve vahel. Alguses näib, et seinavaip kujutab aastaaegade möödumist kahe hirmutava näoga, mis tähistab talve ja suve keskpaika.
Lähemal vaatlusel ilmuvad filmi tegelased aga igas seinavaiba etapis, näidates ära, mida nad filmi erinevates punktides teevad. Enne kui maatükk on isegi alanud, antakse meile tunne, et kõik on ette planeeritud, nagu oleks kõik, mida te praegu näete, sama loomulik kui aastaaegade möödumine.
9 peeglid
Kuna selle filmi keskmes on katkendlik film, nõuab loomulikult, et Dani, et ta juhiks, palju enesereflektsiooni tegema. Üks tõhusamaid viise, kuidas film seda teeb, on peeglite kasutamine.
Tema vanemate surmast saame kõigepealt teada, kui nad näevad peeglis nende kehasid. Samuti jõuab film kõige lähemale traditsioonilisele hüppehirmule siis, kui Dani näeb peeglist peegeldumas kellegi varju. Film käsitleb palju reaalsuse olemust ja võimalust ümbritsevat maailma tõeliselt näha. Näib, et Aster kasutab peeglites viisi peegelduste tegemiseks mitte tegelastest endist, vaid nende sisemistest mõtetest ja hirmudest. Kindlasti on veel märgata, nii et hoidke oma peeglite eest silma peal.
8 lillekroon
Üks filmi edu võtmeelemente on viis, kuidas tal õnnestub luua hirmutunne ja eeldada, et juhtub halvim. Võib-olla pole esimesel vaatusel, nagu ka avatava seinavaiba puhul, kohe selge, et peategelased ei pruugi oma tegevust kontrollida. Lõppude lõpuks soovib Dani reisile tõesti ainult seetõttu, et vanemate surm on ta tundnud end üksi ja haavatavana.
Seda seni, kuni kotkasilmsed vaatajad märkasid Dani surnud vanemate kõrval lillekrooni. Filmis näidatakse piisavalt varakult, et publik ei saa konteksti ja paigutatakse piisavalt peenelt, et ajaks, kui Dani Rootsi jõuab, võivad nad selle unustada. See kõik kinnitab siiski, et Dani pere surm ei pruukinud olla õnnetus.
7 Christiani jook
Paljud inimesed on märganud, et Christiani jook erines viimases vaatuses kõigist teistest. Tagantjärele ei saanud selgeks, miks; ta valiti traditsiooniliseks paaritusrituaaliks.
Teisel vaatlusel on joogi tumepunases värvis siiski erinev tähendus. Suur osa Midsommari rituaalidest on seotud viljakuse ja menstruaaltsükliga. Kui Christian leidis oma toidust häbemekarva, oli see ilmsem hoiatus kui see, mida nüüd tuleb selgelt näha kui joogi sisse segatud verd.
6 nägu metsas
Midsommaris on palju ravimeid. Muidugi, need on osa maailma „tõelise” olemuse nägemise protsessist, kuid isegi nii veedavad peategelased suure osa ajast trippides ja hallutsineerides. Režissöör Ari Aster näitab narkootikumide mõju, pannes taimed ja lilled justkui hingama ja moodustama võimatuid kujusid.
Filmi edenedes on ekraan aga uimastite tagajärjel varjatud piltidega täidetud. Lõpu ühes järjestuses omandab terve mets räige näo kuju. Kui vaatate seda uuesti, siis vaadake, kui palju pilte saate märgata.
5 Subtiitrite kasutamine
Ehkki see on üles seatud Rootsis, on suurem osa filmist inglise keeles. Mõned tegelased räägivad küll rootsi keelt, kuid huvitaval kombel ei ole nende read subtiitritega. See on tahtlik otsus ameeriklasi veelgi isoleerida nende Euroopa võõrustajatest, kuid sellel on huvitav mõju ka publikule.
Me tunneme end nii eraldatuna kui peategelased, kuid subtiitrite puudumine võtab ära ka lootuse saada võõrustajatest teadmisi, kui hakkame neid kahtlustama. Oleme lõksus, sunnitud jälgima sündmuste toimumist nende toimumise ajal, ilma et oleksime suutnud end kaitsta. See on lihtne, kuid tõhus viis hirmu tekitamiseks.
4 paremalt vasakule seinavaip
Ühes järjestuses panoraamib kaamera paremalt vasakule, kui peategelased uurivad oma ümbrust. Võte lõpeb, kui see ületab rituaali kujutava seinavaipa. Kõik seinavaibad kujutavad rituaali ühte aspekti, mängides seda välja justkui koomiksis. Kuid need on ka riputatud ja seetõttu esitatud paremalt vasakule lugemise järjekorras, viidates sellele, et aeg ei pruugi selles kohas olla see, mis paistab.
Külalisi segab juba see, kui hilja päike välja paistab, ja sellised efektid on vaid üks paljudest viisidest, kuidas film mängib aja mittelineaarse perspektiiviga.
3 numbrit (8 ja 9)
Teine viis, kuidas film loob etteantud ja mittelineaarse aja taju, on numbrite 8 ja 9 korduv kasutamine. Selle külje peal olev number 8 teeb lõpmatuse sümboli ja on rootsi arhitektuuri suuremas osas olemas. küla. Samuti kirjeldab üks võõrustaja lühikese selgituse hetkel oma kultuuri elemente, eriti ideed, et nad näevad oma elu jagunevat neljaks põhiosaks - näiteks aastaaegadeks -, mis koosnevad mitmest aastast, mis on kõik kordsed 8. Surma saabub külaelanike jaoks 72-aastaselt. See arv saadakse, kui korrutate 8-ga 9 ja tseremoonia, mida näeme, toimub kord 90 aasta jooksul.
2 Sümbolite korduv kasutamine
Filmis on kõige ilmsem korduv sümbol joonis 8. Seda on näha hoonetes ja ka suure söögilaua kujunduses. Ehkki on ka teisi sümboleid, on neil kõigil sama mõju; nad peavad midagi tähendama, kuid meile pole aimugi, milles asi.
Selle asemel oleme sunnitud välja tulema omapoolsete selgitustega, kasutades neid peidetud detaile muude peidetud detailide selgitamiseks, mida oleme märganud (näiteks number 8 või peegeldused peeglis). See on väga tõhus trikk meie aju arvamistega tegelemiseks, kuid järgmiste sündmuste osas oleme endiselt pimedas.
1 Kaks surma tüüpi
Ari Aster on seda kirjeldanud kui eraldiseisvat filmi ja tavaliselt tähendab see seda, et vaadatakse, kuidas keegi elab läbi purunemise ja tuleb välja, et teiselt poolt välja tuleks. See toimib võrdselt paganliku suhtumisega liminaalsurma. see oli põhimõtteliselt idee, et keegi sureb, siis peab nende keha olema valmis uueks eluks surnute ühiskonnas, tegelikult surevad nad kaks korda.
Võttes arvesse kogu filmi ülesehitust, näeme seda mõtet kahes väga erinevas surmas; Dani pere vägivaldne surm ja tema sõprade pidulik surm, mis tähistavad Dani elu muutuste algust ja lõppu.
