Rogue One ja Post on täpselt sama lõpp

Post, Stephen Speilbergi Oscari kandidaat ja sõjafilmide Rogue One, mis olid tähesõdade pretsedendiks, jagavad veidrat paralleeli: nende lõpud on samad. Muidugi, paberil ei saanud need kaks filmi olla rohkem erinevad. Üks on The Washington Posti vastuolulise otsuse dramatiseering avaldada neetud Pentagoni ajalehed, mis paljastasid Vietnami ja Ameerika avalikkuse manipuleerimist sõja sundimiseks, teine ​​aga suure eelarvega frantsiisifilm planeete hävitava relva plaanide varastamise kohta.

Kuid tegelikult leidub paralleele, mis on silmatorkavad. Mõlemad kasutavad oma põhilugude rõhutamiseks autentset sõjatunnet, mille keskmes on naissoost tegelased, kes võitlevad otsusega, kas astuda vastu näiliselt ületamatutele agressoritele (vastavalt Ameerika valitsus ja Galaktiline impeerium), et nad ei lõpetaks lahingu igavesti. Need on tugevad, õigeaegsed filmid ja on edukad tänu zeitgeisti sisseelamisele; kumbagi võiks lugeda kommentaariks president Trumpi tõusule. Kuid see pole see, millest me tahame rääkida.

Meid huvitavad nende lõpud, mis on oma ülesehituse, tähenduse ja olulisuse poolest uskumatult sarnased uue Hollywoodi klassikaga. Rogue One suletakse kuulsalt kõigi oma peategelaste surnutega - sõna otseses mõttes tapetakse kõik peategelasel plakatid - ning seejärel täpsustatakse minutid, mis viivad originaalsesse Tähesõda, kus Darth Vader masseerib mässulisi enne, kui Tantive IV pääseb ja Leida saab surma. Täheplaanid. Post on vähem showboaty, kuid mitte vähem ikooniline; Pärast Ben Bradlee ja Kay Grahami edukat ajakirjade avaldamist ja tagasilöökide puudumist jättis vaba ajakirjandus vabaks, lahkusime põhiloo juurest turvamehele, kes uuris mõnda rahutust, mis aeglaselt selgus sissetungimisest DNC ​​peakorteris Watergate.

Jällegi, paberil on need väga erinevad; üks neist hetkedest on pisut fänniteenust, teine ​​aga Ameerika ajaloo ühe kõige olulisema hetke dramatiseering. Kuid nii Gareth Edwards kui ka Steven Spielberg käitlevad neid hukkamisel väga sarnaselt, võttes lahendatud esmasest loost puutuja, et näidata selle seoseid laiema maailmaga konteksti teadval viisil; Watergate'i pannil on täpselt sama efekt kui Leida lähivõtte otsimisel ja "lootuse" ütlemisel. Need koos on näited, kuidas loo tulemuse teadasaamine ja autor, kes kasutab seda jutustamise teavitamiseks, suudavad luua võimsama vastuse.

Märkimisväärsem on aga see, et seda lähenemist valides on mõlemad filmid otsekohe 1970ndate klassiku jaoks. Tähesõjad tõusevad ilmselgelt kohe pärast Rogue One lõppu (avafilmi dramatiseerimine oli kogu Antoloogia filmi mõte), kuid The Post pühib otseselt ka kõigi presidendi meeste süžeed, mis kaardistas Woodwardi ja Bernsteini uurimine skandaali osas, mis viis lõpuks president Nixoni tagasiastumiseni. See on Spielbergi väga teravdatud sõltumatu käik, rõhutades Grahami stendi olulisust - kui ta poleks artikleid avaldanud, siis on ebatõenäoline, et vaba ajakirjandus oleks suutnud Nixoni hilisemaid väärteoseid paljastada - ning lisades sellele kihi täiendavat pinget Alan J. Pakula Oscari-võitja. Kuid jällegi ütleb jagatud valik palju selle kohta, kui oluline on konteksti põhjus, miks me lugusid räägime.

Kõigi nende erinevuste osas on huvitav näha, kuidas Rogue One ja The Post viivad läbi identseid jutuvestmise trikke. See näitab, kuidas žanrikonventsiooni või prestiiži stiilidena käsitletav on lubatav ja kas paarile on see kokku pannes ainult kasulik.

Järgmine: postituse ülevaade: Spielbergi võidukas ood ajakirjandusele