Sofia Coppola on oma filmikarjääri jooksul välja töötanud väga spetsiifilise stiili, mis on korraga unistav ja vaatlev. Kujutise ja muusika kasutamise kaudu paneb Coppola kirjapildi, mis tõmbab teid enda loodud maailmadesse, olgu siis kujutatud tänapäevase Tokyo kirglikku laialivalguvust, revolutsioonieelse Versailles'i hooletu kommivärvi dekadentsi või väänatud seksuaalselt represseerituid Igasuguse naissoost internaatkooli imelikkus oli kadunud kodusõja-aegse Virginia unustatud nurka.
Coppola on pälvinud palju kriitilisi tunnustusi oma visuaalselt vahistavate ja temaatiliselt rikkalike filmide eest, sealhulgas oma viimase filmi The Beguiled peaosades Nicole Kidmani, Kirsten Dunsti ja Colin Farrelli eest, kuid siiani on ta hoidunud selle lubadusega kaubitsemast suure eelarvega frantsiisifilmide tegemine (ühel hetkel kuulutati, et teda huvitab Väike merineitsi live-action versioon, kuid see ei tulnud kunagi vilja). Siiski näib, et vähemalt Coppola hoiab tulevikus uksed lahti võimalusest tegeleda suurema stuudiolavastusega.
Cannes'i filmifestivalil (Variety kaudu) tehtud kommentaarides osutas Coppola, et suure eelarvega stuudiofilmide tegemine on asi, mida ta võiks mingil hetkel valmis kaaluda, ehkki tal on ilmne mure seoses stuudiobosside tellimuste vastuvõtmisega:
„Mulle meeldib teha väikese eelarvega väikeseid filme, kus mul on tõesti lubatud seda teha nii, nagu ma tahan, ja ma arvan, et kui teil on need suured frantsiisid, on köögis palju kokkasid ja konverentsiruumides kohtumisi. Kuid ma ei ütleks kunagi.
Kuna naissoost filmitegijatel avaneb üha rohkem võimalusi superkangelaste ja filmitegelaste seas - stuudiod otsivad nüüd aktiivselt naisrežissööre eriti naistekesksete projektide juhtimiseks, nagu Wonder Woman ja kapten Marvel, on lihtne ette kujutada, et Coppola tahaks saada tegevuses sisse. Tegelikult on raske mõelda paljudele teistele kõrgetasemelistele naisrežissööridele, kellel oleks parem kvalifikatsioon koondada suure eelarvega lavastus ja anda sellele eristuv inimlik element, samal ajal kui neil oleks ikkagi prillid vaatemängu otsas.
Üks asi, millega Coppola silma paistab, on maailma ehitamine, anne, mida ta demonstreeris oma visuaalselt luksusliku (ehkki pisut vastuoluliselt anakronistliku) perioodifilmiga Marie-Antoinette. Isegi siis, kui ta tegeleb tänapäevaste materjalidega selliste filmidega nagu Lost in Translation ja Somewhere, loob Coppola maailmu, mis tunnevad end väga eristuvalt ja täielikult realiseerituna - see on võime, mis kindlasti teeniks teda, kui ta peaks kunagi tegelema superkangelase filmi või muud tüüpi filmibussižanrifilmid.
Erinevalt oma isast Franciscusest, kellel polnud teadmisi tohutute rahasummade kulutamisest, et muuta oma filmikunsti visioonid reaalseks, näib Sofia olevat enam kui õnnelik, et hoiab oma ambitsioonid tagasihoidlikud ja uurivad maailmu, mida saab väikeste eelarvete abil realiseerida. Võib-olla ületab Coppola töölaua õiget tüüpi suure eelarvega projekt ja ta otsustab selle kasuks, isegi kui see tähendab teatavast autonoomiast loobumist.
