Esimese mehe lõpp pole see, mida oodata võiks. Tegelikult pole „First Man” kui film just see, mida ootate. Kuid selle viimased hetked - Neil Armstrongi ikooniline Kuu maandumine ja tema mõrumagus naasmine Maale - on kindlasti selle kõige hämmastavamad.
Režissööri Damien Chazelle'i uusim film on muidugi Apollo 11 komandöri ja Kuu esimese inimese Neil Armstrongi lugu. Jälgime Ryan Goslingut Neilina ja Claire Foyt naise Janetina tema esimestest aegadest piloodina, liitumisega NASA-ga, koolituse ja ajaga Gemini programmis - sealhulgas peaaegu surmaga lõppenud Gemini 8 missioonil -, mis kõik on suunatud saatuse ümbermõtestava Apollo 11 missiooni poole. Kuid nii palju kui see on film kosmoserassi kohta, on Chazelle'i jutuvestmiskäsitluses kõige rohkem tegemist inimese leidmisega kosmoseagentuuri, Ameerika ja kogu inimkonna ajaloolise saavutuse piires.
Seotud: lugege läbi ekraanirendi Rant'i esimese mehe ülevaate
See muudabki Esimese inimese lõppemise nii vaimustavaks. Krunt jõuab loodetud viisil oma lähedale, ometi on lugu midagi palju saarelisem. Siit saate aru, mida Esimese Mehe lõpp tegelikult tähendab.
- See leht: esimese mehe lõpp on seletatud
- Lehekülg 2: mida esimene mees tegelikult tähendab
Mis juhtub esimese inimese lõpus
Ilmselt on Esimese Inimese viimane teos Kuu maandumine ise, mis on täielikult kaamerasiseselt loodud uimastamiseks. Nagu pärast filmi festivali esilinastust on piisavalt selgeks tehtud, on see siiski pisut viltu. Näeme, kuidas Neil astub väikese sammu ja teeb oma "hiiglasliku hüppe" väljakuulutamise, kuid peale mustuseproovide kogumise pole oodatud efemerit palju: asjatult vastuolulised, USA lippu ei näidata kunagi. Selle asemel keskendub film Neili üksi ajale ja täielikule rahule Väikese Lääne kraatris. Seal tõstab ta visiiri ja võtab enne surnud tütre Kareni käevõru kraatrisse viskamist isolatsiooni.
Maa peal, Neil ja Buzz pannakse karantiini - esimestena ei teata, mida nad tagasi võiksid tuua - ja film haarab lõpuks oma sündmuste olulisust: duo vaatab John F. Kennedy kuulsa kõnevande andmise kordust. minna Kuule 1960. aastate lõpuks, see on fantastiline eesmärk, mille nad on nüüd saavutanud.
Lõpuks naaseb First Man oma viimases stseenis just Neili juurde, taasühinedes temaga Janetiga. Nad vaatavad teineteisele vaikides, suurtest ja väikestest toimunust hämmingus ning võtavad omaks nii hästi kui võimalik: hoiavad kätt vastu neid eraldavat klaasi.
Esimene mees polnud Kuust, vaid Neil Armstrongi tütrest
Ehkki First Man on nähtavasti biopilt, on see palju intiimsem ja isiklikum tegelaskuju kui enamik tõsieluliste tegelaste pidustusi. Sarnaselt sellega, kuidas ta tegi muusikalidele odeesi ja Hollywoodi kuldajastu ainult selleks, et see oleks nüri meditatsioon tänapäevastest suhetest ja õnnestumisest La La Landiga, võtab Damien Chazelle siinkohal ette tõelise loo Kuule maandumisest ja honeerib sisse varjatud leina Neil Armstrongi juhtimise taga.
Pärast avaneva atmosfääri põrkumist keskendub film mitte Armstrongi peapiloodile, vaid Neili suhetele oma sureva tütre Kareniga. Suur osa esimesest poolest keskendub talle selle leina mahasurumiseks, osa enda enda ära lõikamiseks kõigilt, olgu nad siis uued kolleegid või tema truu naine ja armastavad pojad. Kareni Esimese mehe surma sügav mõju on vältimatu, isegi kui ta keskendub ühepoolselt Apollo missioonile. Veelgi enam, First Man vihjab suuresti, et just see aspekt ajab Neili, hoides teda läbimas valesid missioone ja ootuste lämmatava raskuse - midagi, mis jääb peamiselt tema ja filmi taju taustal. Kõik First Mani kohta keskendub sellele, alates sisemisest pildistamisstiilist ja lõpetades elupuu vabalt voolav jutuvestmisega.
Chazelle'i lähenemisnurga peaminister tuleb Kuu maandumisel ise. See võib olla ka tehniliste filmide ime, eesmärk on teenida üürimise hiiglaslikku kujundust; sõna otseses mõttes käevõruga, aga ka isiklikemal tasemel. Saavutatava eesmärgi saavutamisel, mida ta kasutas toimetulekumehhanismina, on Neilist, kes on üksi, lõpuks oma enesevaatlusvõime ja ta suudab leppida kujuteldamatu tragöödiaga.
Mida tähendab esimese inimese viimane stseen
See, kus Chazelle'i traditsiooniliste biopiltide troppimine tegelikult esiplaanile tõuseb, on Esimese Mehe viimases stseenis. Tüüpiliste tekstikaartide asemel, mis selgitavad, mida Neil, Buzz jt pärast nende missiooni tegid, saame üksildase stseeni Neili ja Janet taasühinemisest. See on alahinnatud, sõnatu, tulistatud pikkades lähivõtetes - ja nii kateetiliselt liikuv. Ta on mees, kes on läinud kaugemale kui ükski teine, riskides oma eluga - NAMi kasutamata NASA pressiteate haamriga koju -, et saavutada hämmastav feat. See stseen ühendavad nad pärast nii kaugenemist uuesti.
Kuid käsitletakse mitte ainult teekonna pikkust. Kui Neili teekonda on näidatud peadpööritava kosmoseteatri kõrval, on tema suhted Janetiga olnud armastuseks ka tohutu metafoorilise vahemaa tagant. Kareni surma kohta pole ta kunagi tõeliselt avanenud ja kuigi siin ei öelda midagi, on filmis esimest korda tunda tõelist seost. Ta ulatub tema poole ja ta võtab selle meelsasti vastu.
